Hasta donde llega la voz

Gcina Mhlophe - La bailarina

2012-03-01T12:07:00.000-08:00

(Sudáfrica, 1959 - )

Labailarina

Mamá,

decime quefuiste una bailarina,

decime quetenías largas

y hermosaspiernas para llevar tu cuerpo grácil

me dicenque fuiste una bailarina

Mamá,

me dicenque cantabas solos hermosos

me dicenque cerrabas los ojos

siempre queel sentimiento de la canción

estaba bieny que levantabas la cara al cielo

me dicenque fuiste una bailarina encantadora

Mamá,

me dicenque siempre fuiste suave

hablan deun sauce que se balanceaba

amorosamentesobre el agua que corría clara

en latemprana primavera cuando hablan de vos

me dicenque eras una bailarina lenta

Mamá,

me dicenque eras una bailarina de casamientos

me dicenque sonreías y cerrabas los ojos

tus brazoscurvados apenas hacia afuera

y tus piesrevolviendo la arena;

tshi tshi tshitshitshitha, tshitshi tshishitshitha

¡Oh ji!Cómo quisiera estar ahí para verte

me dicenque era un placer verte

Mamá,

me dicenque yo también soy una bailarina

pero no sé…

No sé conseguridad qué es ser una bailarina

decasamientos, no hay más casamientos

sinomuchos, muchos funerales

en los quecantamos y bailamos

corriendo rápidocon los ataúdes

de una queiba a ser novia o uno que iba a ser novio

extrañassonrisas reemplazaron nuestras lágrimas

nuestrosojos están llenos de venganza, Mamá

Querida,querida Mamá,

me dicenque soy una bailarina de funerales

Versión de Tom Maver

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THE DANCER

Mama,

they tellme you were a dancer

they tellme you had long

beautifullegs to carry your graceful body

they tellme you were a dancer

Mama,

they tellme you sang beautiful solos

they tellme you closed your eyes

always whenthe feeling of the song

was right,and lifted your face up to the sky

they tellme you were an enchanting dancer

Mama,

they tellme you were always so gentle

they talkof a willow tree

swayinglovingly over clear running water

in earlySpring when they talk of you

they tellme you were a slow dancer

Mama,

they tellme you were a wedding dancer

they tellme you smiled and closed your eyes

your armscurving outward just a little

and yourfeet shuffling in the sand;

tshi tshitshitshitshitha, tshitshi tshishitshitha

O hee! HowI wish I was there to see you

they tellme you were a pleasure to watch

Mama,

they tellme I am a dancer too

but I don’tknow . . .

I don’tknow for sure what a wedding dancer is

there areno more weddings

but many,many funerals

where wesing and dance

runningfast with the coffin

of awould-be bride or a would-be groom

strangesmiles have replaced our tears

our eyesare full of vengeance, Mama

Dear, dearMama,

they tellme I am a funeral dancer

From Love Child, UKZN Press, Pietermaritzburg,2002

Emily Dickinson - XXXVI

2012-02-27T19:22:00.001-08:00

(1830 - 1886)

XXXVI

Perdí un mundo el otro día.

¿Alguien lo vio por ahí?

Se distingue por una fila de estrellas

anudada a su frente.

Un hombre rico podría no verlo.

Pero para mi ojo frugal

tiene más valor que mil ducados.

¡Oh, encuéntrelo, señor, por mí!

Versión de Tom Maver

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XXXVI

I lost aworld the other day.

Has anybodyfound?

You ’llknow it by the row of stars

Around itsforehead bound.

A rich manmight not notice it;

Yet to myfrugal eye

Of moreesteem than ducats.

Oh, findit, sir, for me!

from The complete poems of Emily Dickinson, Little, Brown & Company, New York

Bob Dylan - Amor, no es a mí a quien buscás

2012-02-22T12:30:00.001-08:00

Amor, no esa mí quien buscás

Correte demi ventana

Abandonameal ritmo que vos quieras

No soy yolo que querés, amor

No soy loque necesitás

Decís estarbuscando a alguien

Que seasiempre fuerte y nunca débil

Que teproteja y defienda

Estés o no en locorrecto

Alguien que abra todas las puertas

Pero, amor, no es a mí, no, no

No es a mía quien buscás

Bajá suavemente de la cornisa

Apoyate consuavidad en el piso

No soy loque buscás, amor

Te vas a decepcionar

Decís estarbuscando a alguien

Que prometanunca abandonarte

Alguien quese ciegue a vos

Alguien queobture su corazón

Alguien quemuera por vos y más

Pero, amor, no es a mí, no, no

No es a mía quien buscás

Abrazate a la noche, abrazate

Acá adentro todo es de piedra

Nada semueve ni un centímetro

Pero detodas maneras no estoy solo

Decísbuscar a alguien

Que televante cada vez que caigas

Que todo eltiempo recoja flores

Y queatienda a cada llamado tuyo

Un amantede tu vida y nada más

Pero, amor, no es a mí, no, no

No es a mía quien buscás

Versión deTom Maver

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It Ain'tMe, Babe

Go ’wayfrom my window

Leave atyour own chosen speed

I’m not theone you want, babe

I’m not theone you need

You sayyou’re lookin’ for someone

Never weakbut always strong

To protectyou an’ defend you

Whether youare right or wrong

Someone toopen each and every door

But itain’t me, babe

No, no, no,it ain’t me, babe

It ain’t meyou’re lookin’ for, babe

Go lightlyfrom the ledge, babe

Go lightlyon the ground

I’m not theone you want, babe

I will onlylet you down

You sayyou’re lookin’ for someone

Who willpromise never to part

Someone toclose his eyes for you

Someone toclose his heart

Someone whowill die for you an’ more

But itain’t me, babe

No, no, no,it ain’t me, babe

It ain’t meyou’re lookin’ for, babe

Go meltback into the night, babe

Everythinginside is made of stone

There’snothing in here moving

An’ anywayI’m not alone

You sayyou’re lookin' for someone

Who’ll pickyou up each time you fall

To gatherflowers constantly

An’ to comeeach time you call

A lover foryour life an’ nothing more

But itain’t me, babe

No, no, no,it ain’t me, babe

It ain’t meyou’re lookin’ for, babe

from Another side of Bob Dylan, 1964

W. S. Merwin - Nota

2012-02-19T08:25:00.000-08:00

(NY, EEUU, 1927 -)

Nota

Recordácómo el alma desnuda

llega allenguaje e inmediatamente conoce

laspérdidas y la distancia y la fe

después porun tiempo no va a correr

con suvieja libertad

como unaluz de medida inocente

sino que vaa estar atenta a cómo

unahistoria se convierte en otra

y va atratar de decir de dónde

hanemergido

y haciadónde se dirigen

como sifueran su propia leyenda

yendo antesde las palabras y más allá de ellas

desnudas ysin mirar nunca para atrás

en mediodel ruido de las preguntas

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººº

Note

Rememberhow the naked soul

comes tolanguage and at once knows

loss anddistance and believing

then for atime it will not run

with itsold freedom

like alight innocent of measure

but willhearken to how

one storybecomes another

and willtry to tell where

they haveemerged from

and wherethey are heading

as thoughthey were its own legend

runningbefore the words and beyond them

naked andnever looking back

through thenoise of questions

from The shadow of Siriuis, Copper CanyonPress, Washington, 2009.

Lorna Goodison - Porque fui todas las cosas

2012-02-15T16:19:00.000-08:00

(1947, Jamaica - )

Porque fuitodas las cosas

espíritusalvaje

abadesa

Magdalena.

Ahorainicio el orden de la gracia

me hagodueña de la llave de las posibilidades.

Todo lo queno soporto ver, o lo que adoro

en otros,está en mí.

El corazónde mi vida está abierto, la transparencia

de la vidade mi alma en otros mundos, el secreto

donde lasmedianoches se encuentran

y la fuentede la mañana,

están todasen mí

todas lasmareas crecen y vienen

parainundar

Pararenacerme brillante Oh mar cristalino

un universose enciende en mí.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººº

Because IHave Been Everything

Because Ihave been everything

wild spirit

abbess

Magdalen.

Nowinitiate of the order of grace

made keeperof the key of possibility.

All Icannot bear to see, or worship

in others,is in me.

My heartlife is open, transparency

my soul'slife in otherworlds, secrecy

wheremidnights meet

and thefount of morning

are all inme

all tidesswell and have come

to flood

To rebornme bright O crystal sea

a universeis light in me.

from Heartease, 1988

Gwendolyn Brooks - la balada-soneto

2012-02-12T17:26:00.000-08:00

(EEUU, 1917 - EEUU, 2000)

la balada-soneto

Oh madre,madre, ¿dónde está la felicidad?

Se llevarona mi alto amante a la guerra.

Me dejaronlamentándome. No puedo saber

de qué mesirve la taza vacía del corazón.

Él no va avolver nunca más. Algún día

la guerrava a terminar pero, oh, yo supe

cuandosalió, grandioso, por esa puerta,

que midulce amor tendría que serme infiel.

Que tendríaque serme infiel. Tendría que cortejar

a lacoqueta muerte, cuyos imprudentes, extraños

y posesivosbrazos y belleza (de cierta clase)

puedenhacer que un hombre duro dude –

y cambie. Yque sea el que tartamudee: Sí.

Oh madre,madre, ¿dónde está la felicidad?

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººººººº

thesonnet-ballad

Oh mother,mother, where is happiness?

They tookmy lover’s tallness off to war.

Left melamenting. Now I cannot guess

What I canuse an empty heart-cup for.

He won’t becoming back here any more.

Some daythe war will end, but, oh, I knew

When hewent walking grandly out that door

That mysweet love would have to be untrue.

Would haveto be untrue. Would have to court

Coquettishdeath, whose imprudent and strange

Possessivearms and beauty (of a sort)

Can make ahard man hesitate – and change.

And he willbe the one to stammer, “Yes”.

Oh mother,mother, where is happiness?

from Selected poems, Harper Perennial, New York, 2006.

Spinetta - Barro tal vez

2012-02-09T06:28:00.000-08:00

(Buenos Aires, 1950 - Buenos Aires, 2012)

Mud Maybe

If I don’tsing what I feel

I am goingto die within.

I willscream to the winds until I burst

even thoughin my place you will only find time.

If I want to,I touch my soul

because myflesh is nothing now.

I will fusemyself with the beginning

even thoughmi mouth rots with silence.

I’m alreadywishing for it

I’mbecoming a song

mud maybe…

This is mybark

where theax will fall,

where theriver will dry and remain silent.

Time isalready hurrying me up,

my foreheadis a lament.

My brain alreadyspits the record’s end

of thebeginning that maybe will start again.

Versión de Tom Maver

en homenaje a uno de los más grandes artistas

argentinos de la canción del siglo XX

ººººººººººººººººººººººººººººººº

Barro tal vez

Si no canto lo que siento

me voy a morir por dentro.

He de gritarle a los vientos hasta reventar

aunque solo quede tiempo en mi lugar.

Si quiero me toco el alma

pues mi carne ya no es nada.

He de fusionar mi resto con el despertar

aunque se pudra mi boca por callar.

Ya lo estoy queriendo

ya me estoy volviendo canción

barro tal vez....

Y es que esta es mi corteza

donde el hacha golpeará

donde el río secará para callar.

Ya me apuran los momentos

ya mi sien es un lamento.

Mi cerebro escupe ya el final del historial

del comienzo que tal vez reemprenderá.

Si quiero me toco el alma

pues mi carne ya no es nada.

He de fusionar mi resto con el despertar

aunque se pudra mi boca por callar.

Ya lo estoy queriendo

ya me estoy volviendo canción

barro tal vez...

Y es que esta es mi corteza

donde el hacha golpeará

donde el río secará para callar.

del maravilloso disco Kamikaze, 1982.

Margaret Atwood - Habitación inhabitable

2012-02-06T16:23:00.000-08:00

(Ottawa, Canadá, 1939 - )

HABITACIÓN INHABITABLE

Elmatrimonio no es

una casa,ni siquiera una carpa

está antesque eso y es más frío:

el bordedel bosque, el borde

deldesierto

la escaleras sin pintar

del patiode atrás donde nos acuclillamos

y comemospochoclo

el bordedel glaciar que retrocede

donde contrabajo y con el asombro

de habersobrevivido

hasta acá

estamosaprendiendo a hacer un fuego.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººº

HABITATION

Marriage isnot

a house, oreven a tent

it isbefore that, and colder:

the edge ofthe forest, the edge

of thedesert

the unpainted stairs

at theback, where we squat

outdoors,eating popcorn

the edge ofthe receding glacier

wherepainfully and with wonder

at havingsurvived

this far

we arelearning to make fire.

from Selected Poems (1965-1975), Mariner Books, Boston, 2007

Lucille Clifton - Poema en alabanza a la menstruación

2012-02-03T08:31:00.000-08:00

(New York, EEUU, 1936 - Baltimore, EEUU, 2010)

Poema enalabanza a la menstruación

si hay unrío

más hermosoque éste

brillantecomo la sangre

rojo al bordede la luna si

hay un río

más fielque éste

volviendocada mes

al mismodelta si hay

un río

más bravoque éste

viniendo yviniendo en oleadas

de pasión,de dolor si hay

un río

más antiguoque éste

hijo de eva

madre decaín y de abel si hay en

el universoun río semejante si

hay agua enalgún lado

máspoderosa que esta salvaje

agua

pedí paraque también fluya

en animales

hermosos yfieles y antiguos

y femeninosy bravos

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººº

LucilleClifton

Poem inpraise of menstruation

if there isa river

morebeautiful than this

bright asthe blood

red edge ofthe moon if

there is ariver

morefaithful than this

returningeach month

to the samedelta if there

is a river

braver thanthis

coming andcoming in a surge

of passion,of pain if there is

a river

moreancient than this

daughter ofeve

mother ofcain and of abel if there is in

theuniverse such a river if

there issome where water

morepowerful than this wild

water

pray thatit flows also

throughanimals

beautifuland faithful and ancient

and femaleand brave

from Blessing the boats, Poems new and selected 1988-2000, BOA Editions, New York, 2000.

H.D. - Pigmalión

2012-01-30T09:26:00.000-08:00

(EEUU, 1886 - Suiza, 1961)

Pigmalión

¿Debodejarme capturar

por mipropia luz?

¿debodejarme romper

por mipropio calor?

¿o debopartir la roca como antiguamente

lo hice y romper mipropio fuego

con susuperficie?

¿acaso estefuego me frustra a mí

y a mi arte

o mitrabajo nubla su luz?

¿cuál es eldios,

cuál es lapiedra

que el diostoma para su uso?

¿Qué soyyo,

la piedra oel poder

que levantala roca de la tierra?

¿soy el amode este fuego,

es estefuego mi propia fuerza?

¿soy el amode estos

remolinosde luz encimados?

¿los creécomo en tiempos antiguos

creé a losdioses a partir de las piedras?

¿hice estefuego para mí mismo?

¿o es estoarrogancia?

¿es estefuego un dios

que mebusca en la oscuridad?

III

Hice unaimagen sobre otra para mi propio uso,

hice unaimagen sobre otra porque la gracia

de Palasera mi pedernal

y Hefestome ayudaba.

Hice que undios después de otro

saliera dela fría piedra,

hice a losdioses inferiores que los hombres

porque yoera un hombre y ellos mi trabajo;

y ahora¿qué es eso que ha terminado?

el fuego hasacudido mi mano,

misesfuerzos son polvo.

¿Ahora qué es lo que ha terminado?

sobre micabeza se posa el fuego,

el mármolestá alerta:

cada uno delos dioses, perfecto,

me gritadesde su perfecta garganta:

sos inútil,

ningún mármol puede envolverme,

ninguna piedra sugerir.

Sefundieron con la luz

y estoydesolado;

sederritieron;

cada uno desu pedestal,

cada uno seva;

se fueron;

¿qué agoníapuede expresar mi pena?

de su basede mármol cada uno

dio un pasoy entró en la luz

y mitrabajo es en vano.

Ahora, ¿soyyo el poder

que hizoeste fuego

comoantiguamente hice que los dioses

salieran delas piedras?

¿soy yo eldios?

¿o acasoeste fuego me esculpe

para suuso?

Versión deTom Maver

ººººººººººººººººººººººººººººººº

Pygmalion

Shall I letmyself be caught

in my ownlight?

shall I letmyself be broken

in my ownheat?

or shall Icleft the rock as of old

and breakmy own fire

with itssurface?

does thisfire thwart me

and mycraft,

or does mywork cloud this light?

which isthe god,

which isthe stone

the godtakes for his use?

Which am I,

the stoneor the power

that liftsthe rock from the earth?

am I themaster of this fire,

is thisfire my own strength?

am I masterof this

swirl uponswirl of light?

have I madeit as in old times

I made thegods from the rock?

have I madethis fire from myself?

or is thisarrogance?

is thisfire a god

that seeksme in the dark?

III

I madeimage upon image for my use,

I madeimage upon image, for the grace

of Pallaswas my flint

and my helpwas Hephaestos.

I made godupon god

step fromthe cold rock,

I made thegods less than men

for I was aman and they my work;

and nowwhat is it that has comes to pass?

for firehas shaken my hand,

mystrivings are dust.

Now what isit that has come to pass?

over myhead, fire stands,

my marblesare alert:

each of thegods, perfect,

cries outfrom a perfect throat:

you are useless,

no marble can bind me,

no stone suggest.

They havemelted into the light

and I amdesolate;

they havemelted;

each fromhis plinth,

each onedeparts;

they havegone;

what agonycan express my grief?

each fromhis marble base

has steppedinto the light

and my workis for naught.

Now am Ithe power

that hasmade this fire

as of old Imade the gods

start fromthe rocks?

am I thegod?

or doesthis fire carve me

for itsuse?

from Collected poems 1912 – 1944, NewDirections Books, 1983

Sharon Olds - Los antiguos poetas

2012-01-27T08:03:00.000-08:00

(California, EEUU, 1942 - )

Los antiguospoetas[1]

A vecespareciera que están tratando de

alejarseuno del otro al mismo tiempo que se agarran

fuertemente,a veces pareciera que es un tormento

o unforcejeo con una tercera cosa,

obrerosluchando por sacar algo metido bien adentro

de latierra, se sostienen mientras aquello que no pueden ver,

por más quebrille con el sudor de ambos, los tira de un lado a otro

y seabrazan y lo rodean, aplastándolo, doblándolo, quizá lo están

creandoellos dos y luego,

adentro deella, las pulsaciones, como un nacimiento, una amada

coronación.Ella descansa y luego sigue el desgarrador trabajo

alegre, el paso de los anchos hombros de un recién nacido. Descansa,

luego siguenlos brazos, las articulaciones hacen ruido, descansa, luego pasa

la cadera através de la cadera de este cuerpo suyo que, convulsionándose,

abre unespacio y por un momento los dos relojes de arena

destellan,alineados. Ella descansa, luego lo que sigue,

como unsexo que nace, ella descansa, luego los últimos

tirones, ellargo giro de un muslo como un torno,

la rodilla,la pantorrilla, oh, oh,

el tobillo,el arco del pie, te amo, te amo,

la puntadel pie, el aire-

el esbozotrepida en medio de ellos y luego

él lo llenacon ferocidad hasta el tope, ella los sostiene, hay

lágrimas enlos ojos de todos, él se lanza entero,

se vacía,le da su corazón.

Y luegodescansan al unísono,

la carne, elluminoso algo y la carne,

entra perfectamente entre ellos, es la luz

lo que losestá uniendo, lo lograron, tiembla

ese ser comode otro lugar,

como de unaespecie a punto de extinguirse, y si ellos no son leales

entre sí, será al que maten.

Versión de Tom Maver

[1] El título original esThe Makaris. Existe un poema, Lament for the Makaris, de WilliamDunbar, escrito, se supone, poco antes de 1508, en el que se lamenta la muertede toda una serie de poetas (the makars) escoceses en su mayoría, de los siglosXIV y XV (para leer el poema, o verlo, ya que está en inglés antiguo: http://rpo.library.utoronto.ca/poem/769.html).En todo caso es interesante tener esto en cuenta a la hora de leer el de SharonOlds.

ºººººººººººººººººººººººººººººº

The Makaris

Sometimesit seems as if they are trying to get

away fromeach other, while holding each other

fast,sometimes it looks like torment,

or agrappling with a third thing,

workerswrestling to get something deep into the

ground,they hang on as it hauls them back

and forth,it cannot be seen, though their wetness

glistens onit, they grasp each other

around it,bulging, doubling, maybe they’re

creatingit, between them, and then,

in her, thepulsings, like birth, like a beloved

crowning.She rests, and then more harrowing

joy-work,like a newborn’s large shoulders. She rests,

then thearms, the jointed gasps, she rests, then the

waist,through this waist of her body, which, convulsing,

indents it,for a moment the two hourglasses

gleam,aligned. She rests, then the next,

like a sex,birthed, she rests, then the last

wrenchings,the long lathe-turning of a thigh,

knee, calf,ow, ow,

ankle,arch, I love you, I love you,

toe-tip,air-

the outlineshudders between them, and then

he fiercelyfills it, full, she holds them, there are

tears onall their faces, he casts himself

into it, hegives it his heart.

And thenthey rest, in unison,

flesh, andluminous something, and flesh,

it fitsbetween them, it is the light

which isjoining them, they have made it, it quivers,

a being asif from another place,

like analmost-lost species, and if they are false

to eachother, it is the one they murder.

from Blood, Tin, Straw, Alferd J. Knoopf, New York, 1999.

Anis Mojgani - Sacudan el polvo

2012-01-24T10:27:00.000-08:00

(EEUU, 1977 - )

SACUDAN EL POLVO

Esto es para las chicas gordas.

Esto es para los hermanos menores.

Esto es para los tímidos en el patio del recreo, y para los chicos malos que los atormentaban.

Esto es para la ex reina del baile, y para los que juegan al fútbol con latitas pisadas.

Esto es para los que comen cereal a la noche, para los jubilados que trabajan dando la bienvenida a la gente en la puerta de un Shopping.

Sacudan el polvo

Esto es para los bancos de plaza y la gente que está sentada en ellos,

para los colectiveros manejando un millón de himnos quebrados,

para los que tuvieron que trabajar en tres lugares distintos sólo para mantener a sus hijos,

para los que van a la escuela nocturna y para los que ciclistas de medianoche tratando de volar.

Sacudan el polvo.

Esto es para los bebés de dos años que nadie los entiende porque hablan un poco en castellano y un poco en dios.

Sacudan el polvo.

Para los chicos con hermanas hermosas

Sacudan el polvo.

Esto es para las chicas con hermanos que se están volviendo locos,

para los que mienten su SAF (Sin Actividad Fisica) en las clases de gimnasia y para las chicas de doce que temen darse duchas en público,

para el chico que siempre llega tarde a clase porque se olvida de la combinación de su locker,

y para la chica que ama a otro.

Sacudan el polvo.

Esto es para los hombres duros, hombres duros que quieren amar pero saben que eso no va a pasar.

Para los que todos olvidan, para aquellos que las reformas no defienden.

Para los que les dicen que deben hablar sólo cuando les hablan y a quienes después nadie les habla jamás. Hablen cada vez que se pongan de pie así no se olvidan de ustedes mismos.

No dejen pasar un solo momento que no les recuerde que su corazón late 900 veces por día y que hay suficientes litros de sangre para hacer un océano.

No se conformen con dejar que estas olas se calmen y que el polvo se junte en sus venas.

Esto es para el pedófilo célibe que sigue luchando,

para las profesoras de poesía y para la gente que se va sola de vacaciones.

Para las gotitas de transpiración que salian de los labios de Michael Jackson cuando cantaba y para la pollera de Tina Turner sobre sus agitadas caderas, para los cielos y los infiernos en los que Tina vivió.

Esto es para los cansados y los soñadores y para esas familias que nunca van a ser como los Pérez Companc con cenas perfectas e hijos jugadores de polo para La Martina.

Esto es para los racistas,

esto es para los sexistas,

esto es para los asesinos.

Esto es para la casa grande, los gatos condenados por la pluma convirtiéndose en redentores y para la primavera que siempre aparece después del invierno.

¿Esto? Esto es para vos.

Asegurate de que cuando el pescador vuelva vos ya no estés ahí.

Porque igual a los días, yo quemo ambos extremos y todo el tiempo escribo, cada vez que abro mis ojos estoy cortando un pedazo de mí para dártelo a vos.

Así que sacudí el polvo y llevame con vos cuando lo hagas, porque nada de esto fue alguna vez para mí.

Todos esos tirones y empujones, tirones y empujones, fueron para vos.

Así que tomá este mundo por las puntas y sacudílo una y otra vez y saltale encima y vayan a dar una vuelta y cuando te bajes de un salto, sacudílo de nuevo, porque esto es tuyo.

Hacé valer mis palabras, no hagas de éste un poema más escrito por mí, un simple poema más como otra simple noche que pesa encima de todos nosotros.

Entrá a él caminando, respiralo, dejá que atraviese por los pasillos de tus brazos hasta penetrar en los millones de años de millones de poetas viajando como la sangre que empuja y te recorre haciéndote vivir sacudiendo el polvo.

Así que cuando el mundo golpee a tu puerta, agarrá la manija, abrí rápido y salí corriendo hacia sus brazos extendidos, dándote la bienvenida con tus propias extremidades hacia delante, con la punta de los dedos temblando… como si aun pudieran.

Versión de Seba Kirzner y Tom Maver

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SHAKE THE DUST

This is forthe fat girls.

This is forthe little brothers.

This is forthe school-yard wimps, this is for the childhood bullies who tormented them.

This is forthe former prom queen, this is for the milk-crate ball players.

This is forthe nighttime cereal eaters and for the retired, elderly Wal-Mart store frontdoor greeters.

Shake thedust.

This is forthe benches and the people sitting upon them,

for the busdrivers driving a million broken hymns,

for the menwho have to hold down three jobs simply to hold up their children,

for thenighttime schoolers and the midnight bike riders who are trying to fly.

Shake thedust.

This is forthe two-year-olds who cannot be understood because they speak half-English andhalf-god.

Shake thedust.

For thegirls with the brothers who are going crazy,

for thosegym class wall flowers and the twelve-year-olds afraid of taking publicshowers,

for the kidwho's always late to class because he forgets the combination to his lockers,

for thegirl who loves somebody else.

Shake thedust.

This is forthe hard men, the hard men who want to love but know that it won't come.

For theones who are forgotten, the ones the amendments do not stand up for.

For theones who are told to speak only when you are spoken to and then are neverspoken to. Speak every time you stand so you do not forget yourself.

Do not leta moment go by that doesn't remind you that your heart beats 900 times a dayand that there are enough gallons of blood to make you an ocean.

Do notsettle for letting these waves settle and the dust to collect in your veins.

This is forthe celibate pedophile who keeps on struggling,

for thepoetry teachers and for the people who go on vacations alone.

For thesweat that drips off of Mick Jaggers' singing lips and for the shaking skirt onTina Turner's shaking hips, for the heavens and for the hells through whichTina has lived.

This is forthe tired and for the dreamers and for those families who'll never be like theCleavers with perfectly made dinners and sons like Wally and the Beaver.

This is forthe biggots,

this is forthe sexists,

this is forthe killers.

This is forthe big house, pen-sentenced cats becoming redeemers and for the springtimethat always shows up after the winters.

This? Thisis for you.

Make surethat by the time fisherman returns you are gone.

Becausejust like the days, I burn both ends and every time I write, every time I openmy eyes I am cutting out a part of myself to give to you.

So shakethe dust and take me with you when you do for none of this has never been forme.

All thatpushes and pulls, pushes and pulls for you.

So grabthis world by its clothespins and shake it out again and again and jump on topand take it for a spin and when you hop off shake it again for this is yours.

Make mywords worth it, make this not just another poem that I write, not just anotherpoem like just another night that sits heavy above us all.

Walk intoit, breathe it in, let is crash through the halls of your arms at the millionsof years of millions of poets coursing like blood pumping and pushing makingyou live, shaking the dust.

So when theworld knocks at your front door, clutch the knob and open on up, runningforward into its widespread greeting arms with your hands before you,fingertips trembling though they may be.

May Swenson - La noche anterior al viaje

2012-01-20T06:39:00.000-08:00

(Utah, EEUU, 1913 - Delaware, EEUU, 1989)

La noche anterior al viaje

Es la última noche del mundo.

Me permiten mostrar mi amor una vez más.

Pongo una joya en un almohadón.

Hago unos malabares.

Me convierto en una grácil bestia para jugar con vos.

Mirá acá algo precioso, algo deslumbrante:

un jardín que va a ser tu casa,

vasta y con todas las frutas.

El aire de las montañas va a ser tu abrigo.

El sol tu sirviente.

Habrá un agua mágica en la que te bañes

y salgas inmortal.

Pero es la última noche del mundo

y el tiempo mismo se está muriendo.

Mañana mi amor, encerrado en la caja de mi cuerpo,

va a ser enviado lejos.

Versión de Tom Maver

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Night before the journey

It is the last night of the world.

I am allowed once more to show my love.

I place a jewel on a cushion.

I make a juggler’s trick.

I become a graceful best to play with you.

See here something precious, something dazzling:

A garden to be your home,

vast and with every fruit.

The air of mountains for your garment.

The sun to be your servant.

A magic water for you to bathe in

and step forth immortal.

But it is the last night of the world,

and time itself is dying.

Tomorrow my love, locked in the box of my body,

will be shipped away.

from The love poems of May Swenson. Houghton Mifflin, Boston, 1991.

Osvaldo Bossi - Camellos

2012-01-15T11:19:00.000-08:00

(in Youtube, you can watch this video with subtitles!)

CAMELLOS

Aquella noche, al dormirme

soñé que era un extraño camello

dejando sus huellas claras y pesadas

sobre un hermoso desierto que no se sabe

adónde empieza ni dónde termina,

el pecho en alto bajo el cielo estrellado

o el sol que orla, como un anillo de oro implacable,

la cabeza de esos niños que se alejan

(demasiado temprano o demasiado tarde)

bajo una nube de pensamientos:

yo y mi cantimplora interior,

los grandes ojos acostumbrados a lidiar

con toda suerte de espejismos, contento

(como ahora, por ejemplo) de ver otra vez

a ese muchacho tan querido por mí

avanzando a través de las dunas

con su pañuelo en el cuello y su gorra

de legionario: aliviado (¡como si no lo conociera!)

por el solo hecho de volver a tenerme.

Yo y mi joroba casi perfecta,

y mis pestañas largas y aterciopeladas

apartando (grano por grano, con una paciencia

infinita) enormes o pequeños saharas

que parecen de arena y son, en realidad

pura sombra… Pero qué importa,

qué puede importar todo eso, ahora.

La luna -como siempre- estaba ahí,

y yo por supuesto también estaba

ahí, adelante, deteniéndome cada tanto

al lado de un fueguito fatuo, capaz

de atemperar la noche más larga y más fría

del universo, para luego pensar, simplemente,

como deben pensar todos los camellos

a cierta hora: Dios mío, todo esto es mejor

que atravesar el ojo de una aguja.

de Esto no puede seguir así, Ed. Letras y Bibliotecas de Córdoba, Córdoba, 2010.

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CAMELS

That night, when I fell asleep

I dreamt I was a strange camel

leaving clear and heavy footsteps

on a beautiful desert that no one knows where

it begins nor where it ends,

the chest up under the starry sky

or the sun that crowns, like a merciless golden ring,

the head of those kids who walk away

(too early or too late)

under a cloud of thoughts:

me and my interior water bottle,

the big eyes used to deal

with all sorts of mirages, joyful

(as now, for example) to see again

that boy so dear to me

walking through the dunes

with a scarf round his neck and his legionary’s

cup: relieved (as if I didn’t know him!)

by the simple fact of having me again.

Me and my perfect hump,

and my long and velvety eyelashes

putting aside (grain by grain, with infinite

patience) huge or little Saharas

that seem made of sand and are, indeed,

pure shade… But what does it matter,

what could any of these matter now?

The moon –as always- was there,

and I was there also of course,

ahead, stopping every now and then

by a little ghost light, capable

of tempering the longest and coldest night

of the universe, to simply think afterwards,

as all camels must think

at a certain time: My God, all this is better

than to go through the eye of a needle.

Versión de Tom Maver
muy ayudado por Sandra Toro y Daniela Camozzi - ¡Gracias!

(Pcia de Buenos Aires, 1963 - )

Reinaldo Arenas - Voluntad de vivir manifestándose

2012-01-12T08:00:00.000-08:00

(Cuba, 1943 - New York, 1990)

Willing to live expressing oneself

Now they eat me.

Now I feel how they come up and pull out my fingernails.

I hear their gnawing reach my testicles.

Dirt, they throw me dirt.

And they dance, dance on this mound of dirt

and stone
that covers me.

They squash and curse me

repeating I don’t know what resolution that concerns me.

They have buried me.

They have danced over me.

They have flattened the ground.

They have gone, they have gone leaving me quite dead and buried.

This is my time.

(El Morro Castle Prison, La Habana, 1975)

Versión de Tom Maver

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Voluntad de vivir manifestándose

Ahora me comen.

Ahora siento cómo suben y me tiran de las uñas.

Oigo su roer llegarme hasta los testículos.

Tierra, me echan tierra.

Bailan, bailan sobre este montón de tierra

Y piedra

Que me cubre.

Me aplastan y vituperan

Repitiendo no sé qué aberrante resolución que me atañe.

Me han sepultado.

Han danzado sobre mí.

Han apisonado bien el suelo.

Se han ido, se han ido dejándome bien muerto y enterrado.

Éste es mi momento.

(Prisión del Morro, La Habana, 1975)

de Voluntad de vivir manifestándose, Adriana Hidalgo editora, Buenos Aires, 2001.

Omar Musa - Seguí tocando

2012-01-08T14:00:00.000-08:00

(Australia, 1984 - )

SEGUÍ TOCANDO

Esto es unaadvertencia para todos.

El mañanano es tu amigo.

El mañanaes un visitante para cuya llegada no estás preparado,

cuyoscambios de ánimo no podés anticipar.

No lospodés anticipar porque nunca sabés

si va allegar a tu puerta trayendo flores o un arma,

pero sabésque está todo el tiempo acercándose.

Esto es unaadvertencia.

Nunca dejesque se consuma el fuego de la lámpara.

Nunca dejesde hacer tu música, incluso si el disco está rayado,

la agujaquebrada y el micrófono desconectado-

seguítocando.

Inclusocuando estés parado mirando los amenazantes arrecifes,

donde loscorales parecen hechos de cuchillas y navajas,

donde elcielo apenas brilla con una luz de carbón

encima delos tiburones y los intermitentes cardúmenes,

donde temovés entre mareas de información

(algunascorrectas, otras erróneas, otras sencillamente dementes)

olas deopinión tan potentes que amenazan con ahogarte-

seguítocando.

Inclusocuando sientas que la amistad es un campo de batalla

donde labrisa está cargada de ego y desconfianza,

donde el afiladosol se oscurece

por unbillón de flechas que cantan con la claridad de los pájaros,

dondeintercambiamos palabras encendidas en bares y autos recalentados,

dondesentimos que somos lo que queda de los naufragios

de losideales abandonados-

seguítocando.

Inclusocuando las respuestas negativas se apilen como pirámides

y te diganque no tenés talento

y que nadiequiere escuchar a un rapero de un pueblo chico de Australia

y queninguna radio va a poner tu música

y gritás ygritás y nadie te escucha-

seguítocando.

Pero noestoy seguro de por qué deberíamos,

cuandoclaramente las posibilidades apuntan en contra nuestra.

Porque séque el corazón de los hombres

es unpastizal donde florece la oscuridad.

Todo lo quesé es que tengo suerte de estar acá

y que algúndía, pronto, este hombre de pasión y lujuria

va a serpolvo y cenizas.

Y que voy aesparcirme de vuelta en el suelo del que salí

y que noquiero que mi último suspiro sea un lamento.

Quiero poderdecir que salté del acantilado cuando fue necesario,

que bebídel cáliz cuando me lo pasaron.

Que inclusocuando el disco estaba rayado,

la agujaquebrada y el micrófono desconectado-

seguítocando.

Esto es unadvertencia para todos.

El mañanano es tu amigo.

Así quenunca dejes que el fuego de tu lámpara se consuma.

Porquenunca sabés

cuándo podríaterminar hoy.

Versión de Tom Maver

Para leer otras cosas de él:

http://omarbinmusa.blogspot.com/

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PLAY ON

This is warningto everyone.

Tomorrow isnot your friend.

Tomorrow isa visitor whose arrival you cannot prepare for,

whosemoodswings you cannot anticipate.

You cannotanticipate because you never know

whether hearrives at your door bearing flowers or a handgun,

but youknow that he approaches by the hour.

This is a warning.

Never letthe fire in the lamp burn low.

Never stopmaking your music, even if the record is scratched,

the needleis snapped, and the mic is unplugged-

Play on.

Even whenyou stand looking out over treacherous reefs,

where thecoral is like the blades of razors,

where thesky is glimmering coal above sharks and shimmering shoals,

where you wadethrough tides of information

(some right,some wrong, some plain insane)

waves ofopinion so powerful they threaten to drown you-

Play on.

Even whenit feels as if friendship is a battleground

where thebreeze is rich with ego and mistrust,

where theburnished sun is blackened

by abillion arrows that sing with the clarity of birds,

where weexchange pugilistic words in bourbon bars and hotted-up cars,

where wefeel as if we are the flotsam and jetsam of marooned ideals-

Play on.

Even whenthe rejection letters stuck up like a pyramid

and theytell you that you have no talent

and that no-onewants to hear an Aussie rapper from a small town

and noradio station will play you

and youscream and scream and nobody hears you-

Play on.

But I’m notsure why we should,

whenclearly the odds are stacked againstus.

And I knowthat men’s hearts are pastures that bloom with darkness.

All I knowis that I’m lucky to be here

and that somedaysoon this man of passion and lust

will beashes and dust.

And that itwill sprinkle me back to the soil from which I sprang

and I don’twant my final whisper to be a lament.

I want tosay that I leapt from the cliffs when the moment demanded it,

that I sippedfrom the chalice when it was handed to me.

That even thoughthe record was scratched,

the neddlewas snapped,

and the micwas unplugged-

I played on.

This is awarning to everyone.

Tomorrow isnot your friend.

So never letthe fire in the lamp burn low.

Because younever know

when todaymight end.

To read more of his poetry:

http://omarbinmusa.blogspot.com/

Megan Boyle - Con todos los que tuve sexo

2012-01-03T14:02:00.000-08:00

(EEUU, 1985 - )

Con todos los que tuve sexo

adam: tuveuna gran obsesión por él que duró toda la secundaria. sucedió mi primer año, en2004, el año bisiesto. me alegra que fuera con él. yo estaba un poquitoborracha así que no recuerdo sentirme conciente durante el acto, pero sí a lamañana siguiente. me dolió de una manera excitante. hubo muchos momentosincómodos. pesaba bastante entonces yo, estaba cerca de los 75. usamos un preservativocon sabor a frutilla y mi bombacha decía ¡POW! como en un roy lichtenstein. unode los que mejor besaba. fue en una fiesta para recaudar plata para una máquinacasera de cerveza artesanal. sangré sobre las sábanas y él las hizo limpiar.una buena persona. fue terrible que siguiera enamorado de su ex novia. estuveconvencida, por un tiempo, de que esto había arruinado mi vida, pero ya no mesiento más así

jake: tambiénme enamoré de él en la secundaria, solamente basada en la atracción física. sialguien me hubiera dicho en la secundaria que yo tendría sexo con cualquiera deestos pibes, no lo hubiera creído- no porque fueran de “una categoría más alta”,simplemente yo era dolorosamente tímida e insegura y ni siquiera hablé conellos realmente hasta mi primer año de secundaria. jake no usó preservativoporque yo tomaba pastillas anticonceptivas y eso me chocó. yo solía pensar quecada vez que no usabas un preservativo quedabas embarazada automáticamente.tuvimos sexo periódicamente por unos años. nunca me besó a menos que yo lepidiera

noah: nosconocimos en la universidad. estaba en teatro y tenía un tatuaje de un hada.una vez fumamos un porro debajo de unas vías de tren y empezamos a frotarnoslas cabezas. le gustaba paul simon. el sexo era un poco rutinario pero estababien. besaba mecánicamente. no usamos preservativos. pasó unas veces

nick:fuimos juntos a cursos de verano en una escuela de arte en la secundaria yterminamos yendo a la misma universidad. tuvo un accidente de tráfico y murió elaño pasado. yo estaba muy enamorada pero él no quería salir conmigo. tuvimos sexosólo una vez de parados en una lavandería. mi amiga entró y nos interrumpió.era su segunda vez. no usamos preservativo. me dijo que parecía una estatuagriega

jess: jesses una chica y con ella tuve mi primer orgasmo con otra persona. dos vecestuvimos sexo. verdaderamente éramos buenas amigas. ojalá hubiéramos tenidos mássexo. ojalá siguiéramos siendo amigas. se sentía raro estar teniendo sexo orala una chica, como si mi cabeza estuviera encima de mi cuerpo y como surfeando.no sé cómo describirlo

ryan: ryan “sesacó la lotería” porque salió con jess y conmigo una noche e hicimos un trío. mehacía acordar a frodo, no me parecía lindo. no usamos preservativo. tuvimossexo unos tres minutos. sólo pasó una vez. no estuvo bueno

derek: elex novio de jess. una noche hablamos hasta que casi se hizo de día. estábamoscon sueño, empezamos haciendo cucharita y eventualmente tuvimos sexo. todoparecía seco e inmotivado, recuerdo pensar “¿por qué estoy haciendo esto?”nousamos preservativo. me dijo que me debía una. sólo fue una vez

mike: elhermano de jake. éramos buenos amigos. una noche, en las vacaciones deprimavera, fuimos a un fogón que hicieron en el bosque y comimos panchos.después fuimos a mi casa y vimos “el regreso de los muertos vivos” y “noche delos muertos vivos”, creo. nos fuimos acercando hasta terminar en cucharita ydespués tocamos la cara del otro por un tiempo largo. se sacó los anteojos y mepreguntó cuándo se iban a levantar mis padres. yo dije “tarde” y entonces pasó.fue realmente bueno, él me encantaba y daba muy buenos besos. estuve muyenamorada de él por mucho tiempo. debemos haber tenido sexo unas cuantas veces.tuve algunos orgasmos con él. sin preservativo. quizá una vez usamos

pibeanónimo: tuvimos sexo en la fiesta de un amigo. yo estaba borracha y no queríahacerlo y creo que empecé a llorar y lo hice parar

dave: mesorprende recordar el nombre de dave. una noche me siguió a casa después de unafiesta y tuvimos sexo en mi ruidosa cama marinera. yo no quería tener sexo.tenía mi período. estaba borracha. él era persistente y “hablaba sucio” y eramolesto. fui malvada con él. cuando terminó dijo “uh, uno de los dos estásangrando” y yo dije “uy, ¿ésta es tu primera vez?” y me siguió a la ducha. ledije: “te podés limpiar pero después tenés que irte”. se quería quedar. parallegar al dormitorio de su facultad tenía 45 minutos de tren. al día siguientellamó y preguntó si yo tenía SIDA. “no”, dije. no usamos preservativo

justin:salimos un año. era una relación de porquería. creo que yo sólo quería estarcon alguien, lo cual es una razón de porquería para estar con alguien, pero nome di cuenta de eso en aquel momento. el sexo estaba bien, tuve orgasmos conél. asumimos una rutina rápidamente. yo “llevaba los pantalones” de la relación,lo cual no parecía importarnos a primera vista pero creo que en realidad lemolestaba bastante. tuvimos peleas melancólicas. una noche después de que lodejara me asaltó sexualmente y yo dejé la escuela. creo que nunca usamospreservativo

neil: salimosen la secundaria y rompí con él. después no fuimos amigos. después fuimosamigos. después fuimos muy buenos amigos de verdad. después pensé que estabaenamorada de él y tuvimos sexo una noche. tuve un orgasmo con él. después ledije que estaba enamorada de él y me rechazó. de alguna manera superamos eso ysomos buenos amigos. me siento muy bien teniendo sexo con él, rara vez mesiento auto-conciente. una vez quiso meterme el puño y lo sentí íntimo y bien,lo cual me sorprendió. tiene una curiosidad por lo físico de una manera quesiento muy parecida a la mía. todo se siente enaltecido con él. hay una líneade comunicación abierta durante el sexo, lo cual se siente genuino y natural.tengo orgasmos. usamos preservativo casi siempre

steve: miotra relación seria. alrededor de las vacaciones de invierno de 2006 salí muchocon neil y neil salía con steve, así que yo también salía con steve. yo todavíaestaba saliendo con justin en ese momento. después rompí con justin. despuéssucedió lo de neil. una semana después steve y yo tomamos licor de miel ytuvimos sexo en el departamento de neil. estuvimos mucho tiempo juntos antes deque volviera a la secundaria y decidiera intentar tener una relación a largadistancia. después dejé el colegio y dejó de ser a larga distancia. el sexo eraconsistentemente bueno, a veces genial, yo siempre tenía orgasmos. era un buenbesador. tenía una cicatriz en el labio inferior que me gustaba sentir. noscomprendíamos de un modo que todavía no sentí con otra persona. nos gustabaescuchar el disco homónimo de velvet underground y “feel good lost” de brokensocial scene cuando lo hacíamos. cerca del final me volví egoísta y no lo tratébien. después de cortar con él me arrepentí y tomé mucho y lo llamé un par deveces y empeoré las cosas. me arrepiento de muchas cosas que pasaron con él.nos conocimos en un mal momento. a veces usábamos preservativo. es una buenapersona. no hablamos

ricky: nosconocimos en el trabajo y salimos un mes, después de que cortara con steve.después de ricky, steve y yo salimos otro mes y dos meses estuvimosconfundiendo las cosas. ricky era un tipo bastante bueno, pero no para mí. elsexo era bastante bueno, quizá demasiado violento a veces pero de todas manerastenía frecuentes orgasmos. le gustaba “hablar sucio” que medio me saca de tema.como que lo convierte en una parodia o algo. usamos preservativo

vincent:vincent influyó en mi decisión de romper con steve pero no quise admitirlo porun buen tiempo. lo conocí a través de neil. coqueteamos una vez en halloween ytuvimos sexo en su fiesta de navidad. a veces teníamos “citas” a las queninguno de los dos se refería abiertamente como “citas”. el 97% de nuestrasnoches juntos terminaron en sexo. una vez en un baile me emborraché mucho y lepregunté por qué no me amaba y hablamos del sinsentido de la existencia y doshoras estuvimos sollozando. después de eso seguimos saliendo y teniendo sexo.lo “nuestro” duró de enero a marzo, y otro poco hasta julio. todavía me gustamucho, a pesar de todo. ahora vive lejos y tiene una novia. siempre usamos preservativo.besaba muy bien. el sexo era aventurero, imaginativo, intenso y nos mirábamosmucho a los ojos. sin embargo, nunca me la chupó. una vez nos quedamos dormidosen el piso de su sótano, abrazándonos

jamie:jamie es una chica. besaba realmente bien. el sexo se sentía diferente de unabuena manera, pero siempre me siento confundida cuando estoy con chicas, comosi estuviera un paso afuera de mí misma, vigilándome. tenemos la misma colcha.es graciosa y me gusta mucho. me gustaría sentir que podría tener una relacióncon una chica

anthony:fui a mi anterior universidad paravolver a ver a mis viejos amigos y conocí a anthony bailando. era de primer añoy era su primera vez. besaba muy bien, realmente. le compré a él y a sus amigosuna botella de gin (después me la pagaron) y jugamos a las cartas en mi viejocuarto. fue lindo. yo quería que él estuviera seguro que quería que su primeravez fuera con una extraña. dijo que sí. me sentí bien después. usamos preservativo

harris: elhermano mayor de jake y mike. un día después de una fogata me preguntó siquería fumar de una pipa en su casa. terminamos teniendo sexo durante diezhoras seguidas. fue el mayor tiempo que estuve teniendo sexo con alguien.salimos y tuvimos sexo de febrero a mayo. nos divertimos mucho juntos. él mepreparaba el desayuno y la cena y le gustaba que cantara para él. lo sentíacomo una relación pero no lo era. yo quería una, así que la terminé. por unosmeses mientras tenía esto con harris, veía a vincent una vez por semanaprobablemente. pensé que si podía combinar estas dos no-relaciones podría quizásentirlas como una entera. pero la verdad que no fue así. nunca usamospreservativo y yo no tomaba pastillas anticonceptivas. teníamos el mismosentido del humor. tuvimos sexo con los pies. me la chupó mucho. tuvemuchísimos orgasmos. me gustaba estar con alguien que tuviera un fetiche conlos pies.

frank:trabajamos en el mismo lugar por unos meses y después él renunció.coqueteábamos en el trabajo pero otra clase de charlas nos resultaban difícilespor algún motivo. una noche lo invité a mi departamento. dijo “oh amor” y luegomi nombre. no me gustó. creo que tuve que evitar reírme un par de veces.después del sexo compramos falafel. eran las 2 más o menos. dijo la “bendición”antes de comer su falafel. le pregunté qué fue eso. me dijo que una vez probóácido y que vio a dios o algo y que ahora bendice la comida. masculló algo y nome miró a los ojos. por dos horas intenté cortésmente que se fuera. no respondísus mensajes de texto ni sus llamados después de eso. usamos preservativo

kevin:éramos compañeros de cuarto y creo que el sexo hizo más complicadas las cosasde lo que deberían haber sido. yo era la agresora. quería salir con él. quizátuvimos sexo dos veces, pero muchas noches nos besábamos o yo se la chupaba yél me decía que me fuera a dormir. nos provocábamos y terminábamos en grandesdiscusiones y gradualmente dejamos de hablarnos. nunca me la chupó. besaba muybien y usábamos preservativo. me sentía fuertemente atraída por él. nunca tuveun orgasmo. pienso positivamente en él ahora

josh: nos conocimos en el trabajo. era tímido yteníamos el mismo sentido del humor. la única vez que me mencionó a su noviafue para decirme que habían roto, aunque inferí que su situación probablementeera más complicada que eso. salimos y tuvimos sexo un par de veces este verano.no estaba segura si él pensaba que era “sólo sexo” y honestamente estoy cansaday aburrida de preguntarme esto tan seguido, así que no estaba motivada comopara averiguarlo. probablemente sea el que mejor besaba de los que besé. usamospreservativo, casi siempre. me hubiera gustado salir con él en otrascircunstancias

james:conocía a james por amigos en común desde hacía unos cinco años. este veranovino gente y él entre ellos. siempre me sentí atraída por él. tiene una manerade mirarte, no a vos, sino como a través tuyo o algo así. es un besadorpromedio. probablemente la persona más aventurera en la cama. duró mucho tiempo.tuve un orgasmo. quiso hacerlo de vuelta a la mañana pero yo tenía que ir atrabajar. no usamos preservativo. dije, “espero que no tengas un ‘sidasecreto’”. él dijo, “espero que no tengas un ‘embarazo secreto’”. nos reímos ynos fuimos por caminos separados. me siento bien con esto

kyle: kyleera el más atractivo de la fiesta de halloween de este año así que tuvimos sexoen el sótano. el sótano era de una chica a cuya hermana menor no le gustaba quela gente a veces tuviera sexo en esas fiestas y nos gritó “¡váyanse de micasa!” desde las escaleras. esto me pareció ridículo, ahora pienso que esgracioso. no usamos preservativo. creo que besaba bien. estuvo bien y nada más.los dos estábamos borrachos. estaba vestida como una porción de pizza. creo queél no tenía ningún disfraz

- edad laprimera vez: 18 años, 4 meses, 2 semanas, 0 días

- edadahora: 23 años, 2 meses, 2 semanas, 2 días

- total deparejas con penetración: 21

- total dehombres: 21

- total demujeres: 2 (2 no mencionadas, no estoy segura de que cuenten como sexo, fuesólo besos y meternos los dedos)

- total deparejas para sexo oral: 20-30

- total derelaciones oficiales: 4

- total derelaciones ambiguas: 9

- total deveces de sexo de una sola noche: 11

- total deparejas a las que les dije “te amo”: 3, quizá 2 y medio

- total deparejas que me dijeron “te amo”: 3 y medio

- presenciade alcohol en el primer encuentro sexual: 13

- presenciade marihuana en el primer encuentro sexual: 2

- total deets: 0

- total deembarazos: 0

- sexoanal: 0

- queacabaron en mi cara: 0

- queacabaron en mis tetas/panza/espalda/culo: 2+

- quepreguntaron antes: 2

- lugaresen los que tuve sexo: en todos los cuartos que una casa puede tener (sin contarel garage), en autos, en una lona bajo un árbol, el bosque, baños públicos,lavanderías, trampolines, en el techo de una construcción de noche empezamos(él no era un obrero de la contrucción)

- qué sentídespués de terminar la lista: satisfacción por haber completado una tarea,sorprendida de cuántos detalles me acuerdo, un poco enojada conmigo misma, unpoco de lástima por mí misma, triste por las relaciones que no funcionaron,contenta con algunos momentos, irracionalmente esperanzada, alegre de no estaren el pasado, confundida con el por qué de haber divertido a otra gente con miseguridad personal, aliviada de no tener SIDA ni hijos

Versión deTom Maver

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everyone i've had sex with

adam: i had a big fixation on himthat lasted all of high school. it happened my first year of college, on leapyear, 2004. i'm glad it was him. i was a little drunk so i don't rememberfeeling self-conscious during it, but in the morning i did. it hurt in anexciting way. there were a lot of awkward moments. i weighed a lot then,probably 165. we used a strawberry-flavored condom and my underpants said'POW!' on them like a roylichtenstein. one of the best kissers. it happened at a party which raisedmoney for a hard cider home brewery. i bled on the sheets and he got them cleaned.nice person. terrible ex-girlfriend who he was still in love with. i wasconvinced this ruined my life for awhile, but i don't feel that way anymore

jake: i also had a crush on him inhigh school, based solely on physical attraction. if someone had told me inhigh school i would someday have sex with either of these guys, i wouldn't havebelieved it—not because they were 'out of my league,' i was just painfully shyand insecure and didn't really even talk to guys until my junior year of highschool. jake didn't use a condom because i was on birth control and thatshocked me. i used to think any time you didn't use a condom you automaticallygot pregnant. we hooked up periodically for a few years. never kissed me unlessi asked

noah: we met in college. he was inacting school and had a fairy tattoo. one time we smoked weed under some traintracks and started rubbing each other's heads. he liked paul simon. sex waskind of routine but okay. mechanical kisser. we didn't use condoms. happened afew times

nick: we went to summer session atan art school together in high school, then ended up at the same college. hegot in a car accident and died last year. i had a big crush on him but hedidn't want to date me. we only had sex once, standing up in the laundry room.my friend walked in on us. it was his second time. we didn't use a condom. hetold me i looked like a greek statue

jess: jess is a girl and she gave memy first orgasm from another person. we hooked up twice. we were really goodfriends. i wish we hooked up more. i wish we were still friends. it felt weirdgiving oral sex to a girl, like my head was above my body and it was surfing orsomething. i don't know how to describe it

ryan: ryan ‘got lucky’ because hehung out with jess and i one night and we had a threesome. he reminded me offrodo, i wasn't attracted to him. we didn't use a condom. we had sex for maybethree minutes. it only happened once. it wasn't good

derek: jess' ex-boyfriend. one nightwe talked until it was almost morning. we felt sleepy, started spooning, andeventually had sex. it felt dry and unmotivated, i remember thinking 'why am ieven doing this?' we didn't use a condom. i don't think he came either. he saidhe owed me one. only happened once

mike: jake's brother. we were reallygood friends. one night on spring break we went to a bonfire in the woods andate hot dogs. then we went to my house and watched 'return of the living dead'and 'night of the living dead,' i think. we sat closer until we were spooning,then touched each other's faces for a long time. he took off his glasses andasked when my parents would be awake. i said 'late,' and then it happened. itwas really good, i was very attracted to him and he was a great kisser. i had abig crush on him for a long time. we've hooked up several times. i've had a feworgasms with him. no condoms. maybe once we used one

anonymous guy: we had sex at afriend's party. i was drunk and i didn't want to and i think i started cryingand made him stop

dave: i'm surprised i rememberdave's name. he followed me home from this party one night and we had sex in mycreaky loft bed. i didn't want to have sex. i had my period. i was drunk. hewas persistent and 'dirty talked' and it was annoying. i was mean to him. afterhe finished he said 'uh, one of us is bleeding,' and i said 'oh my god, is ityour first time?' and he followed me into the shower. i said 'you can wash upbut then you have to go.' he wanted to stay. his dorm was a 45-minute trainride away. the next day he called and asked if i had AIDS. i said 'no.' wedidn't use a condom

justin: we dated for a year. it wasa shitty relationship. i think i just really wanted to be with someone, whichis a shitty reason to be with someone, but i didn't realize it at the time. sexwas okay, he gave me

orgasms. we assumed a routine prettyfast. i 'wore the pants' in this relationship, which he didn't seem to mind onthe surface, but i think it actually bothered him a lot. we had melodramaticfights. one night after i broke up with him, he sexually assaulted me and idropped out

of school. no condoms ever, i don'tthink

neil: we dated in high school and ibroke up with him. then we weren't

friends. then we were friends. thenwe were really good friends. then i thought i was in love with him and we hadsex one night. he gave me an orgasm. then i told him i was in love with him andhe rejected me. we somehow pushed through it and are good friends. i feel verycomfortable having sex with him, rarely feel self-conscious. one time he triedto fist me and it felt intimate and good, which surprised me. he's physicallycurious in a way i feel i also am. everything feels heightened with him. thereis an open line of communication during sex, which feels natural and genuine. ihave orgasms. we use condoms, mostly

steve: my other seriousrelationship. over winter break 2006 i hung out with neil a lot and neil hungout with steve a lot, so i also hung out with steve. i was still dating justinat this time. then i broke up with justin. then the thing with neil happened.about a week later steve and i drank mead and hooked up at neil's apartment. wespent a lot of time together before i went back to school and decided to try along distance relationship. then i dropped out of school and it wasn't long distanceanymore. sex was consistently good, some- times great, i always had orgasms. hewas a good kisser. he had a scar on his lower lip that i liked to feel. i feltan understanding with him i have yet to feel with another person. we liked tolisten to the velvet underground's 'self-titled' and broken social scene's'feel good lost' when we did it. i was the big spoon, almost always. near theend i became selfish and treated him poorly. after i broke up with him iregretted it and drank too much and called him a few times and made thingsworse. i regret a lot with him. we met at the wrong time. sometimes we usedcondoms. he is a good person. we don't talk

ricky: we met at work and dated fora month, after i broke up with steve. after ricky, steve and i dated again fora month, and were confusing for another two months. ricky was a very good guybut not for me. sex was pretty good, kind of too violent sometimes, but i stillhad frequent orgasms. he 'dirty talked,' which always kind of removes me fromsex. it makes it a parody or something. we used condoms

vincent: vincent influenced mydecision to break up with steve, but i didn't want to admit that for a longtime. i knew him through neil. we

flirted one halloween and at hischristmas party we had sex. sometimes we had 'dates' which neither of us openlyreferred to as 'dates.' 97% of our nights together ended in sex. one time at adance party i got extremely drunk and asked him why he didn't love me and talkedabout how existence is meaningless while sobbing for about two hours. we stillhung out and had sex after that. our 'thing' lasted from january to march, thencarried into july a little. i still like him a lot, despite. now he lives faraway and has a girlfriend. we always used condoms. he was a great kisser. sexwas adventurous, imaginative, intense, and had lots of eye contact. he neverwent down on me, though. one time we fell asleep on his basement floor, holdingeach other

jamie: jamie is a girl. she was avery good kisser. sex felt different in a good way, but i always feel confusedwhen i'm with girls, like i'm one step outside of myself, watching myself. wehave the same bedspread. she's funny and i like her a lot. i wish i felt like icould have a relationship with a girl

anthony: i visited my former collegeto go to homecoming with my old friends and met anthony while dancing. he was afreshman and it was his first time. he was a really good kisser. i bought himand his friends a handle of gin (they paid me back) and we played card games inmy old dorm. it was nice. i wanted him to be sure he wanted his first time tobe with a stranger. he said he did. i left right after it happened. we used acondom

harris: jake's and mike's olderbrother. one day after a bonfire he asked if i wanted to smoke a bowl with himat his house. we ended up having sex for ten hours, nonstop. it's the longesti've ever had sex with anyone. we hooked up and hung out from february to may.we had a lot of fun together. he would make me breakfast and dinner and likedme to sing to him. it felt like a relationship but it wasn't. i wanted it tobe, so i ended it. for a few months during harris' and my thing, i would seevincent probably once a week. i thought if i combined these twonon-relationships that felt like relationships, it might feel like one wholeone. not really, though. we never used condoms and i wasn't on birth control.we had the same sense of humor. he had a foot fetish. he went down on me a lot.i had lots of orgasms. i liked being with someone who had a foot fetish

frank: we worked at the same placefor a few months and then he

quit. we'd flirt at work but otherkinds of talking seemed hard for some reason. one night i invited him to myapartment. he said 'oh baby' and used my name. i didn't like it. i think i hadto stop myself from laughing a few times. after sex we bought falafel. it wasmaybe 2AM. he said 'grace' before eating his falafel. i asked him what that

was about. he said one time he didacid and saw god or something, and now he blesses his food. he mumbled anddidn't make eye

contact. i politely tried to get himto leave for about two hours. didn't respond to his text messages or callsafter that. we used a condom

kevin: we were roommates and i thinksex made our relationship more complicated than it should've been. i was theaggressor. i wanted to date him. we had sex maybe twice, but a lot of nights wewould make out or i would blow him and he would tell me to go to sleep. weprovoked each other into a few huge arguments and gradually stopped talking. henever went down on me. he was a good kisser and we used condoms. i feltintensely attracted to him. i never had an orgasm. i feel positively about himnow

josh: we met at work. he was shy andwe had the same sense of humor. the only time he mentioned his girlfriend to mewas to tell me they had broken up, though i inferred their situation wasprobably more complicated than that. we hung out and hooked up a few times thissummer. i wasn't sure if he thought it was 'just sex' and honestly i'm tired andbored of wondering this so often with guys, so i wasn't motivated to find out.he was maybe the best kisser i've kissed. we used condoms, mostly. i would'veliked to date him, under different circumstances

james: i had known james throughmutual friends for about five years. this summer there were people over and hewas one of them. i've always felt attracted to him. he has a way of looking atyou, but not at you, just past you or something. average kisser. probably themost adventurous person in bed. he lasted a long time. i had an orgasm. hewanted to do it again in the morning but i had to work. we didn't use condoms.i said 'i hope you don't have 'secret AIDS.' he said 'i hope you don't have'secret pregnancy.' we laughed and parted ways. i feel good about this

kyle: kyle was the most attractiveguy at a halloween party this year so we had sex in the basement. the basementbelonged to a girl whose little sister didn't like it that people have sex atparties some-times and screamed 'get out of my house!' at us from the top ofthe stairs. this feels ridiculous to me, i think it's funny now. we didn't usea condom. he was an okay kisser i think. it was just alright. we were bothdrunk. i was dressed as a piece of pizza. i don't think he had a costume

—age at first time: 18 years, 4months, 2 weeks, 0 days

—age at present: 23 years, 2 months,2 weeks, 2 days

—total penetrative sex partners: 21

—total males: 21

—total females: 2 (2 not mentioned,i'm not sure they count as sex, it was just making out and fingering)

—total oral sex partners: 20-30

—oral sex giving to receiving ratio:3:1 (probably)

—total official relationships: 4

—total ambiguous relationships: 9

—total one night stands: 11

—total partners i've said 'i loveyou' to: 3, and maybe 2 .5′s

—total partners who have said 'ilove you' to me: 3.5

—alcohol involved in first sexualencounter: 13

—marijuana involved in first sexualencounter: 2

—total STDs: 0

—total pregnancies: 0

—butt sex: 0

—came on my face: 0

—came on my tits/stomach/back/ass:2+

—asked beforehand: 2

—places i've had sex: all rooms ahouse can have (not counting the garage), car, on a blanket under a tree, thewoods, public bathroom, laundry room, trampoline, started to on the roof of aconstruction site at night (he was not a construction worker)

—what ifelt after completing the list: satisfied for having completed a task,surprised at how many details i remember, surprised at how passive i've been,angry at myself a little bit, self-pity a little bit, sad about failed relationships,happy remembering some moments, irrationally hopeful, glad i'm not in the past,puzzled at why i've diverted to other people about my personal safety, relievedi don't have AIDS or children

from selected unpublished blog posts of a mexicanpanda express employee, Muumuu house, 2011.

May Swenson - La equilibrista

2012-01-02T08:37:00.000-08:00

La equilibrista

Estoy yendohacia vos

siempre

el empeinesobre la cuerda temblorosa

me inclino

pero nunca miroabajo

mis ojos no sonríen

inmunes alsueño

y al peligro

Estoy yendohacia vos

Siempre tupálida imagen salta

detrás delos barrotes de distancia

donde elmar y el cielo se juntan

Niponiéndose con el sol

nimenguando con la luna

tu torsocomo de centauro

se pone asaltar

sobre elborde de mi mente

Apuntandocon fiereza

mi cuerpoes un afilado dardo

de deseo

yendo haciavos siempre

Versión deTom Maver

ººººººººººººººººººººººººººººººººº

Equilibrist

I’m comingtoward you

always

instep onthe quivering wire

leaningaside

but neverlooking down

eyesunsmiling

immune tosleep

or hazard

I’m comingtoward you

Always yourpallid image leaps

behind thebars of distance

where mergesea and sky

Not settingwith the sun

nor waningwith the moon

your torsocentaur-like

is prancing

upon mymind’s rim

Fiercelytaking aim

my body isa sharpened dart

of longing

comingtoward you always

from The love poems of May Swenson; HoughtonMifflin Company, Boston,1991.

Dylan Thomas - No vayas amablemente hacia esa suave noche

2011-12-28T10:00:00.000-08:00

(Gales, 1914 - EEUU, 1953)

NO VAYASAMABLEMENTE

HACIA ESASUAVE NOCHE

No vayasamablemente hacia esa suave noche,

la vejezdebería arder en gritos al final del día

y rabiar,rabiar ante la luz que muere.

Por más quelos sabios acepten que su final sea oscuro

porque suspalabras no atraparon ningún brillo,

no vanamablemente hacia esa suave noche.

Buenoshombres que lamentan, caída la última ola,

que susfrágiles actos no hayan bailado con brillo en las bahías,

rabien,rabien ante la luz que muere.

Hombressalvajes que cantaron para atrapar el sol

en su arco,y que aprendieron, muy tarde, a llorar su partida,

no vayanamablemente hacia esa suave noche.

Hombresgraves que agonizan y ven con la vista nublada

que susojos ciegos podrían brillar como meteoros y ser alegres,

rabien,rabien ante la luz que muere.

Y vos,padre mío, ahí en la triste altura,

maldecime,te ruego, bendecime, con tus fieras lágrimas.

No vayasamablemente hacia esa suave noche.

Rabiá,rabiá ante la luz que muere.

Versión deTom Maver

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DO NOT GOGENTLE INTO

THAT GOODNIGHT

Do not gogentle into that good night,

Old ageshould burn and rave at close of day;

Rage, rageagainst the dying of the light.

Though wisemen at their end know dark is right,

Becausetheir words had forked no lightning they

Do not gogentle into that good night.

Good men,the last wave by, crying how bright

Their fraildeeds might have danced in a green bay,

Rage, rageagainst the dying of the light.

Wild menwho caught and sang the sun in flight,

And learn,too late, they grieved it on its way,

Do not gogentle into that good night.

Grave men,near death, who see with blinding sight

Blind eyescould blaze like meteors and be gay,

Rage, rageagainst the dying of the light.

And you, myfather, there on the sad height,

Curse,bless me now with your fierce tears, I pray.

Do not gogentle into that good night.

Rage, rageagainst the dying of the light.

from TheCollected Poems of Dylan Thomas 1934 – 1952, New Directions, New York, 1971.

Y para escuchar al mismo Dylan Thomas recitar su poema:

Ralph Waldo Emerson - Naturaleza, I

2011-12-26T11:30:00.000-08:00

(Massachusetts, EEUU, 1803 - Massachusetts, EEUU, 1882)

Capítulo I

de Naturaleza (1836)

Naturaleza

Para estar en soledad, un hombre debe apartarsetanto de su habitación como de la sociedad. Yo no estoy solo mientras leo yescribo, por más que no haya nadie conmigo. Pero si un hombre quiere estarsolo, que mire las estrellas. Los rayos que vienen de esos mundos celestialesvan a separarlo de lo que toca. Uno podría pensar que la atmósfera se volviótransparente con este propósito: el de darle al hombre, en los cuerposcelestiales, la perpetua presencia de lo sublime. Vistas en las calles de lasciudades, ¡qué grandes son! Si las estrellas aparecieran una noche dentro demil años, ¡de qué manera los hombres creerían, adorarían y preservarían pormuchas generaciones el recuerdo de la ciudad de Dios que se les mostró! Perocada noche salen estas enviadas de la belleza e iluminan el universo con susonrisa de amonestación.

Las estrellas despiertan cierta reverenciaporque, por más que estén siempre presentes, son inaccesibles; pero todos losobjetos naturales dan una impresión parecida siempre que la mente esté abiertaa su influencia. La naturaleza nunca se presenta bajo una apariencia mezquina.Ni tampoco el sabio violenta su secreto, perdiendo curiosidad al encontrar todasu perfección. La naturaleza nunca es un juguete para el espíritu sabio. Lasflores, los animales, las montañas, reflejan la sabiduría de su mejor horatanto como deleitaron la simplicidad de su infancia.

Cuando hablamos de la naturaleza de estamanera, tenemos un definido y sin embargo poético sentido en mente. Nosreferimos a la integridad de las impresiones que tenemos a partir de múltiplesobjetos naturales. Es esto lo que diferencia el pedazo de madera del leñador,del árbol del poeta. El encantador paisaje que vi esta mañana estáindudablemente hecho de veinte o treinta granjas. Miller es dueño de estecampo, Locke de aquél y Manning del de más allá. Pero ninguno de ellos es dueñodel paisaje. Hay una propiedad en el horizonte que ningún hombre posee sinoaquél cuyos ojos pueden integrar todas las partes, es decir, el poeta. Ésta esla mejor parte de las granjas de estos hombres, cuyos títulos de propiedad sinembargo no les dan ningún título.

En verdad, pocos adultos pueden ver lanaturaleza. La mayoría de las personas no ven el sol. Como poco, tienen un modode ver muy superficial. El sol ilumina sólo el ojo del hombre pero brilladentro del ojo y del corazón del niño. El amante de la naturaleza es aquélcuyos internos y externos sentidos están todavía verdaderamente conectados unocon el otro; aquél que retuvo el espíritu de la infancia incluso en la adultez.Su relación con el cielo y la tierra se vuelven parte de su alimento diario. Enpresencia de la naturaleza, un salvaje placer corre dentro del hombre, a pesarde la pena real. La naturaleza dice: Él es mi criatura, y más allá de todas susimpertinentes penas, estará contento conmigo. No sólo el sol o el verano sinotodas las horas y estaciones rinden su tributo al placer porque cada hora ycambio corresponde y autoriza a un diferente estado mental, desde un mediodíaque te deja sin aliento hasta una lúgubre medianoche. La naturaleza es un marcoque encaja igual de bien en una pieza cómica o triste. Con buena salud, el airees un licor de increíbles virtudes. Cruzando un espacio abierto, en charcos denieve, al atardecer, debajo de un cielo nublado, sin tener en mis pensamientosninguna ocurrencia particularmente afortunada, he disfrutado de una perfectaeuforia. Me pongo contento hasta el borde del miedo. En los bosques también unhombre se saca años de encima, como la serpiente su piel, y en ese momentocualquiera de su vida, es un niño siempre. En los bosques, es perpetuamentejoven. Dentro de estas plantaciones de Dios, reinan un decoro y una santidad,un festival perenne se prepara y el invitado no ve cómo podría hartarse de estoni en miles de años. En los bosques volvemos a la razón y a la fe. Ahí sientoque nada puede sucederle a mi vida—ninguna desgracia, ninguna calamidad(dejando de lado mis ojos) que la naturaleza no pueda reparar. Parado en latierra desnuda, -- mi cabeza bañada porel aire despreocupado y levantada hacia el espacio infinito -- todo egoísmomezquino desaparece. Me convierto en un ojo, un transparente globo ocular; nosoy nada; lo veo todo; las corrientes del Ser Universal circulan en mí, soyparte o partícula de Dios. El nombre del amigo más cercano suena muy extraño yaccidental: ser hermanos, ser conocidos, -- amo o esclavo, es entonces algoinsignificante y que me altera. Soy el amante de desbordante e inmortalbelleza. En la selva encuentro algo más querido y natural que en las calles opueblos. En el paisaje tranquilo, y especialmente en la distante línea delhorizonte, el hombre ve algo tan bello como su propia naturaleza.

El mayor placer que los campos y los bosquesproveen, es la sugerencia de una oculta relación entre el hombre y las plantas.No estoy solo y soy reconocido. Me ven y asienten con la cabeza y yo hago lomismo. El movimiento de las ramas en la tormenta es nuevo y antiguo para mí. Metoma por sorpresa y sin embargo no me es desconocido. Su efecto es como el deun pensamiento sublime o el de una intensa emoción que me llega cuandoconsideraba que estaba pensando y siendo justo o haciendo bien.

Pero es cierto que el poder de producir esteplacer no reside en la naturaleza sino en el hombre, o en la armonía de ambos.Es necesario usar estos placeres con gran moderación. Porque la naturaleza nosiempre está vestida de fiesta, y la misma escena que ayer transpiraba perfumey relucía como el jugueteo de las ninfas, hoy está bañado de melancolía. Lanaturaleza siempre viste los colores del espíritu. Para un hombre que trabajaen medio de la calamidad encuentra en el ardor de su propio fuego tristeza.Así, hay una clase de desdén del paisaje que siente aquél que perdió a unamigo. El cielo es menos grande a medida que se cierra sobre una población quelo considera de poco valor.

Veresión de Tom Maver

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Chapter I

Nature

To go into solitude, a man needs to retire asmuch from his chamber as from society. I am not solitary whilst I read andwrite, though nobody is with me. But if a man would be alone, let him look atthe stars. The rays that come from those heavenly worlds, will separate betweenhim and what he touches. One might think the atmosphere was made transparentwith this design, to give man, in the heavenly bodies, the perpetual presenceof the sublime. Seen in the streets of cities, how great they are! If the starsshould appear one night in a thousand years, how would men believe and adore;and preserve for many generations the remembrance of the city of God which had been shown!But every night come out these envoys of beauty, and light the universe withtheir admonishing smile.

The stars awaken a certain reverence, becausethough always present, they are inaccessible; but all natural objects make akindred impression, when the mind is open to their influence. Nature neverwears a mean appearance. Neither does the wisest man extort her secret, andlose his curiosity by finding out all her perfection. Nature never became a toyto a wise spirit. The flowers, the animals, the mountains, reflected the wisdomof his best hour, as much as they had delighted the simplicity of hischildhood.

When we speak of nature in this manner, we havea distinct but most poetical sense in the mind. We mean the integrity ofimpression made by manifold natural objects. It is this which distinguishes thestick of timber of the wood-cutter, from the tree of the poet. The charming landscapewhich I saw this morning, is indubitably made up of some twenty or thirtyfarms. Miller owns this field, Locke that, and Manning the woodland beyond. Butnone of them owns the landscape. There is a property in the horizon which noman has but he whose eye can integrate all the parts, that is, the poet. Thisis the best part of these men's farms, yet to this their warranty-deeds give notitle.

To speak truly, few adult persons can seenature. Most persons do not see the sun. At least they have a very superficialseeing. The sun illuminates only the eye of the man, but shines into the eyeand the heart of the child. The lover of nature is he whose inward and outwardsenses are still truly adjusted to each other; who has retained the spirit ofinfancy even into the era of manhood. His intercourse with heaven and earth,becomes part of his daily food. In the presence of nature, a wild delight runsthrough the man, in spite of real sorrows. Nature says, -- he is my creature,and maugre all his impertinent griefs, he shall be glad with me. Not the sun orthe summer alone, but every hour and season yields its tribute of delight; forevery hour and change corresponds to and authorizes a different state of themind, from breathless noon to grimmest midnight. Nature is a setting that fitsequally well a comic or a mourning piece. In good health, the air is a cordialof incredible virtue. Crossing a bare common, in snow puddles, at twilight,under a clouded sky, without having in my thoughts any occurrence of specialgood fortune, I have enjoyed a perfect exhilaration. I am glad to the brink offear. In the woods too, a man casts off his years, as the snake his slough, andat what period soever of life, is always a child. In the woods, is perpetualyouth. Within these plantations of God, a decorum and sanctity reign, aperennial festival is dressed, and the guest sees not how he should tire ofthem in a thousand years. In the woods, we return to reason and faith. There Ifeel that nothing can befall me in life, -- no disgrace, no calamity, (leavingme my eyes,) which nature cannot repair. Standing on the bare ground, -- myhead bathed by the blithe air, and uplifted into infinite space, -- all meanegotism vanishes. I become a transparent eye-ball; I am nothing; I see all; thecurrents of the Universal Being circulate through me; I am part or particle ofGod. The name of the nearest friend sounds then foreign and accidental: to bebrothers, to be acquaintances, -- master or servant, is then a trifle and adisturbance. I am the lover of uncontained and immortal beauty. In thewilderness, I find something more dear and connate than in streets or villages.In the tranquil landscape, and especially in the distant line of the horizon,man beholds somewhat as beautiful as his own nature.

The greatest delight which the fields and woodsminister, is the suggestion of an occult relation between man and thevegetable. I am not alone and unacknowledged. They nod to me, and I to them.The waving of the boughs in the storm, is new to me and old. It takes me bysurprise, and yet is not unknown. Its effect is like that of a higher thoughtor a better emotion coming over me, when I deemed I was thinking justly ordoing right.

Yet it is certain that the power to producethis delight, does not reside in nature, but in man, or in a harmony of both.It is necessary to use these pleasures with great temperance. For, nature isnot always tricked in holiday attire, but the same scene which yesterdaybreathed perfume and glittered as for the frolic of the nymphs, is overspreadwith melancholy today. Nature always wears the colors of the spirit. To a manlaboring under calamity, the heat of his own fire hath sadness in it. Then,there is a kind of contempt of the landscape felt by him who has just lost bydeath a dear friend. The sky is less grand as it shuts down over less worth inthe population.

from SelectedEssays, Lectures, and Poems. Bantam Books, New York, 1990.

Minnie Bruce Pratt - Poema para mis hijos

2011-12-23T09:55:00.000-08:00

(Alabama, EEUU, 1946 - )

Poema paramis hijos

Cuandoustedes nacieron, todos los poetas que conocía

eranhombres, padres elocuentes respecto del sueño

y delfuturo de sus bebés: Coleridge a la medianoche,

la oraciónde Yeats para que su hija careciera de opiniones,

su hijofuera grande y poderoso, pensara y actuara.

Ustedesleyeron la elocuencia en voz alta del nuevo padre,

feroceschispas escritas en una casa en silencio

que respiracon el sueño exhausto de la madre.

Cuando vosnaciste, mi primero, lo que pensé fue

en leche: mispechos adoloridos, hinchados, pero no lo suficiente

para cuandodespertabas. Con vos, mi pequeño, no

pensé: sinlevantar mi cabeza por tres días, insensibilizada

desde lacintura para abajo por la anestesia, toda la zona

pélvica adormeciday sin poder caminar tampoco.

Su padre era entonces

el poetaque yo había dejado de ser cuando me casé.

Me llevóaños escribirles esto a ustedes.

Yo teníaque construir un futuro, obstinada, voluble,

lasciva,una pensadora, gran caminadora,

trasgresoraimparable, furiosa, gritando,

voluptuosa,una amante, con olor a sangre,

a leche,una mujer malvada como puede serlo algunas noches,

unaexistencia a la que podría rezarle, capaz de

poesía.

Ahora estamos acá. Ustedes sonhombres

y yo no soy la mujer que los meció

en el dulce tufo de la penicilina, de la leche amarga,

la chica que no podía imaginarse ni a sí misma

ni otro futuro que un cuarto de paredes cálidas,

que no tenía más palabras que las esperadas

y así, esas noches, no podía pedir nada por ustedes.

Pero ahora yo hablé, yo misma, y puedo pedir

para ustedes: Que conozcan el mal cuando lo huelan;

que conozcan el bien y lo hagan, y verán cómo ambos

corren sueltos por medio de sus vidas; que luego recuerden

que ustedes vienen de la tierra y la historia; que elijan

la memoria, no la anestesia; que tengan un trabajo

que amen, sin molestar a nadie, un camino que atraviese

los límites marcados donde cuestionar el poder;

que sus amores coincidan pensamiento a pensamiento

en el largo ardor de la sangre y del hecho del hueso.

Palabras no tan románticas ni tan grandilocuentementelanzadas

como si hubiera llamado al universo para que estuviera

a su disposición.

Sólo puedo rezar:

Que nunca pidan que el clima, la tierra,

los ángeles, las mujeres u otras vidas los obedezcan.

Que me recuerden a mí, que los crucé y volví

a cruzar,

como auna mujer que va despacio hacia

un lugar desconocido donde ustedes podrían estar conmigo,

como a una mujer a pie, en una larga travesía.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººººººººººº

Poem for mysons

When youwere born, all the poets I knew

were men,dads eloquent on their sleeping

babes andthe future: Coleridge at midnight,

Yeats'prayer that his daughter lack opinions,

his son behigh and mighty, think, and act.

You've readthe new father's loud eloquence,

fierysparks written in a silent house

breathingwith the mother's exhausted sleep.

When youwere born, my first, what I thought was

milk: mybreasts sore, engorged, but not enough

when youwoke. With you, my youngest, I did not

think: myhead unraised for three days, mind-dead

fromwaist-down anesthetic labor, saddle

block, nowalking either.

Your fatherwas then

the poetI'd ceased to be when I got married.

It's takenme years to write this to you.

I had tomake a future, willful, voluble,

lascivious,a thinker, a long walker,

unstrucktransgressor, furious, shouting,

voluptuous,a lover, a smeller of blood,

milk, awoman mean as she can be some nights,

existence Icould pray to, capable of

poetry.

Now here we are. You are men,

and I amnot the woman who rocked you

in thesweet reek of penicillin, sour milk,

the girlwho could not imagine herself

or a futuremore than a warm walled room,

had nowords but the pap of the expected,

and so,those nights, could not wish for you.

But now Ihave spoken, my self, I can ask

for you:that you'll know evil when you smell it;

that you'llknow good and do it, and see how both

run loosethrough your lives; that then you'll remember

you comefrom dirt and history; that you'll choose

memory, notanesthesia; that you'll have work

you love,hindering no one, a path crossing

at boundarymarkers where you question power;

that yourloves wll match you thought for thought

in the longheat of blood and fact of bone.

Words notso romantic nor so grandly tossed

as if I'dsummoned the universe to be

at yourdisposal.

I can only pray:

That you'llnever ask for the weather, earth,

angels,women, or other lives to obey you;

that you'llremember me, who crossed, recrossed

you,

as a woman making slowly toward

an unknownplace where you could be with me,

like awoman on foot, in a long stepping out.

from The dirt she ate, Selected and new poems, University of Pittsburg Press, Pittsburg,2003.

Anna Ajmátova - Si todos los que me pidieron ayuda...

2011-12-20T15:05:00.000-08:00

(1889 –1966)

Si todoslos que me pidieron ayuda

en estemundo,

todos lossantos inocentes,

las esposasdestruidas, los lisiados,

los que estánpresos, los suicidas-

si mehubieran mandado un kopek

me hubieravuelto “más rica

que todoEgipto”…

Pero no memandaron kopeks.

En vez deeso, compartieron conmigo

su fuerza, yasí nada en el mundo

es másfuerte que yo

y puedosoportar cualquier cosa, incluso esto.

Versión deTom Maver

ººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººº

If all whohave begged for help

from me inthis world,

all theholy innocents,

brokenwives, and cripples,

theimprisoned, the suicidal-

if they hadsent me one kopeck

I should havebecome ‘richer

tan all Egypt”…

But theydid not send me kopecks,

insteadthey shared with me their strength,

and sonothing in the world

is strongerthan I,

and I canbear anything, even this.

1961

Translatedby D.M. Thomas

from Selected poems, Penguin Books, London, 1988.

Denise Levertov - Como amar a Chéjov

2011-12-11T18:07:00.001-08:00

(Ilford, UK, 1923; Seattle, EEUU, 1997)

Como amar a Chéjov

Amar a este hombre que está lejos

es como amar a Antón Chéjov.

Es verdad, yo amo a Antón Chéjov,

lo he amado desde mucho antes deconocer a este hombre.

Amo todas las caras de Chéjov quetengo en mi colección

de fotos que lo muestran endiferentes años de su vida,

solo o con hermanos y hermanas,con actores,

con Gorki,

con Tolstoi, con su esposa, consus indistinguibles

y atractivos perros; desde elestudiante sin barba hasta el hombre

de anteojos, famoso y afligido.

Notengo fotos

del hombre que amo.

Amo a Chéjov por haber viajadosolo

a la prisión de la isla sin que lollamaran.

Por escribir de los caldeados,gélidos mares

alrededor de la isla y alrededorde las vidas de su gente

que “parecían los sueños aterrados

de un pequeño niño que ha estadoleyendo

Lost in the Ocean Wastes

antes de irse a dormir y sufrazada cae

y se acurruca temblando

sin poder despertar.”

Por haber atesorado el feo tinteroque una pobre costurera

le dio agradeciéndole por sutrabajo de médico.

Si hay una vida después de ésta,

espero poder conocer ahí a AntónChéjov.

Amaral hombre que amo

es como esto, porque está lejos,

y porque es escrupuloso y porqueseguramente

nada que diga puede aburrirme.

Pero también es distinto. Chéjovhabía muerto

mucho antes de que yo naciera.Este hombre está vivo.

Está vivo y no está acá.

Este hombre ha compartido mi cama,nuestros cuerpos

tomaron calor del otro y dieron alotro

placer, nuestros cuerpos

se están enojando con nosotros porhaberlos entregado al otro y luego

dejado que algo que no entiendenlos haya separado, una metálica

y cruel cuña que ellos nos oyenllamar

necesidad.

Suele parecer irreal amar

a un hombre que está tan lejos, oque sólo es real para la mente,

la mente molestando al cuerpo.Pero es real,

está vivo y no es en una vidaposterior

donde busco verlo

sino en este aquí y ahora, antesde que yo sea un mes más vieja,

antes de que me salga otra cana.

Si me hace pensar en Chéjov no esporque

me lo recuerde en lo más mínimo, sinoporque el dolor

de la distancia entre yo y elhombre vivo que conozco y no conozco

me agarra con dolor y miedo, undolor y un miedo

parecidos al amor por los muertosinalcanzables.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººº

Like Loving Chekhov

Living thisman who is far away

is likeloving Anton Chekhov.

It is true,I do love Anton Chekhov.

I haveloved him longer than I have known this man.

I love allthe faces of Chekhov in my collection

of photosthat show him in different years of his life,

alone, orwith brothers and sisters, with actors,

with Gorki,

with Tolstoi, with his wife, with hisundistinguished

endearing pet dogs; from beardless student topince-nez’d

famous and ailing man.

I haveno photo

of the man I love.

I love Chekhov for traveling alone

to the prison island without being asked.

For writing for the boiling, freezing, terribleseas

around the island and around the lives of itspeople

that they “resembled the scared dreams

of a small boy who’s been reading

Lost in the Ocean Wastes

before going to sleep, and whose blanket hasfallen off,

so he huddles shivering

and can’t wake up”.

For treasuring the ugly inkstand a pennilessseamstress

gave him in thanks for his doctoring.

If there’s an afterlife,

I hope to meet Anton Chekhov there.

Loving theman I love

is like that, because he is far away,

and because he is scrupulous, and becausesurely

nothing he says or does can bore me.

But it’s different too. Chekhov had died

long before I was born. This man is alive.

He is alive and not here.

This man has shared my bed, our bodies

have warmed each other and given each other

delight, our bodies

are getting angry with us for giving them toeach other and then

allowing something they don’t understand to

pry them apart,

ametallic

cruel wedge that they hear us call

necessity.

Often it seems unreal to love

a man who is far away, or only real to themind,

the mind teasing the body. But it’s real,

he’s alive, and it’s not in the afterlife

I’m looking to see him,

but in this here and now, before I’m a montholder,

before one more gray hair has grown on my head.

If he makes me think about Chekhov it’s notbecause

he resembles him in the least but because theache

of distance between me and a living man I knowand don’t know

grips me with pain and fear, a pain and fear

familiar in the love of the unreachable dead.

from Poems 1972-1982, New DirectionsPublishing, New York, 2001.

Louise Bogan - Decimoquinta despedida

2011-12-07T12:32:00.001-08:00

(Maine,EEUU, 1897; New York, EEUU, 1970)

Decimoquintadespedida

Podésobtener todo de mí, menos mi aliento,

la vidaligera en mi garganta no va a pausarse

ni por tuamor ni por tu pérdida ni por nada.

¿Deboconvertirme en la alcahueta de la muerte,

excavar laverde tierra en busca de la oscuridad debajo de ella,

dejar queel polvo me encierre, cubriendo todo lo que fue

con todo loque será? Mejor, de las garras del tiempo,

laendurecida cara debajo de la sutil corona.

Más frescaque las piedras en los pozos, más dulce, más amable

que lascalientes, traidoras palabras, mi respiración se mueve

cerca de misangre que se zambulle. ¡Sé fuerte, y colgá

comoneblina indivisa sobre mi pecho y mi mente,

respiraciónmía! Olvidaremos el corazón que ama

aunque enmi cuerpo lata su espada, y su colmillo.

Salí aerrar cuando pensé que la soledad era el ancho

olor apasto cortado sobre los campos abandonados

o sobre cualquiersombra que el aislamiento produce.

La soledadera el corazón dentro de tu costado.

Tupensamiento, más allá de mi alcance, era un aire inclinado

rodeado portantos bordes como el viento.

¿Cómopodría juzgarte tierno o cruel

cuando todoel claro espacio que vuela estaba a tu cuidado?

Ahora quete dejo, los simples días vacíos

me van a haceruna solitaria, - jamás ese frío,

resonantecorazón volverá a golpear entre mis brazos

otra vez, comoconsternado por la distancia,- sólo

niveles delatardecer, ahora, detrás de una colina,

o un últimogallo desde las granjas oscurecidas.

Versión deTom Maver

ººººººººººººººººººººººººº

FifteenthFarewell

You mayhave all things from me, save my breath,

The slightlife in my throat will not give pause

For yourlove, nor your loss, nor any cause.

Shall I bemade a panderer to death,

Dig thegreen ground for darkness underneath,

Let thedust serve me, covering all that was

With allthat will be? Better, from time's claws,

Thehardened face under the subtle wreath.

Cooler thanstones in wells, sweeter, more kind

Than hot,perfidious words, my breathing moves

Close to myplunging blood. Be strong, and hang

Unrivenmist over my breast and mind,

My breath!We shall forget the heart that loves,

Though inmy body beat its blade, and its fang.

I erred,when I thought loneliness the wide

Scent ofmown grass over forsaken fields,

Or anyshadow isolation yields.

Lonelinesswas the heart within your side.

Yourthought, beyond my touch, was tilted air

Ringed withas many borders as the wind.

How could Ijudge you gentle or unkind

When allbright flying space was in your care?

Now that Ileave you, I shall be made lonely

By simpleempty days, never that chill

Resonantheart to strike between my arms

Again, asthough distraught for distance, only

Levels ofevening, now, behind a hill,

Or a latecock-crow from the darkening farms.

from The blue estuaries (Poems 1923 – 1968),The Noonday Press, New York,1995.

Louise Glück - El umbral

2011-12-02T08:40:00.001-08:00

(New York, EEUU, 1943; )

El umbral

Me queríaquedar tal como estaba,

quieta comoel mundo nunca lo está,

no en plenoverano sino en el momento previo

a que laprimera flor se forme, el momento

en que nadatodavía queda atrás-

no en plenoverano, el intoxicante,

sino en elfinal de la primavera, el pasto no tan crecido

todavía enel borde del jardín, los primeros tulipanes

empezando aabrirse-

como unchico vacilando en el umbral, viendo a los otros,

los que vanprimero,

la tensacontracción en los miembros, alerta

a loserrores de los demás, al visible debilitamiento

con lafiera confianza de un chico del inminente poder

preparándosepara vencer

esadebilidad, para sucumbir

ante nada,el tiempo inmediatamente

previo alflorecimiento, la época de dominio

anterior ala aparición del regalo,

anterior ala posesión.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººººººººº

The Doorway

I wanted tostay as I was

still asthe world is never still,

not inmidsummer but the moment before

the firstflower forms, the moment

nothing isas yet past-

notmidsummer, the intoxicant,

but latespring, the grass not yet

high at theedge of the garden, the early tulips

beginningto open-

like achild hovering in a doorway, watching the others,

the oneswho go first,

a tensecluster of limbs, alert to

thefailures of others, the public falterings

with achild’s fierce confidence of imminent power

preparingto defeat

theseweakness, to succumb

to nothing,the time directly

prior offlowering, the epoch of mastery

before theappearance of the gift,

beforepossession.

from The wild iris, The Ecco Press, NY, 1992.

W.S. Merwin - Un credo momentáneo

2011-11-29T05:15:00.001-08:00

(New York, 1927 - )

Un credomomentáneo

Creo en eldía ordinario

que estáacá en este momento y es yo

no lo veotomar su propio camino

pero tampocovi cómo llegó hasta mí

se extiendemás allá de lo que yo pueda

pensar quesé y todo lo que es real para mí

es elpresente lo que se lleva consigo

a dónde se vacuando se va de mi lado

no haylugar que yo conozca por fuera del hoy

excepto portodo lo desconocido entorno mío

la únicapresencia que aparece para quedarse

todo lo queyo llamo mío me lo prestó

incluso laforma en que creo en el día

mientrasesté acá y sea yo

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººº

A momentarycreed

I believein the ordinary day

that ishere at this moment and is me

I do notsee it going its own way

but I neversaw how it came to me

it extendsbeyond whatever I may

think Iknow and all that is real to me

it is thepresent that it bears away

where hasit gone when it has gone from me

there is noplace I know outside today

except forthe unknown all around me

the onlypresence that appears to stay

everythingthat I call mine it lent me

even theway that I believe the day

for as longas it is here and is me

from The shadow of Siriuis, Copper CanyonPress, Washington, 2009.

Brittany Wallace - miles de hormiguitas negras

2011-11-25T12:04:00.001-08:00

(EEUU, 1987 - )

miles dehormiguitas negras

lamentoacordarme

de cuandoestaban viniendo por mí

y todo loque podía escuchar

era elbramido

del mundo

contra micráneo

y sentirese mundo que me rodeaba

como milesde hormiguitas negras

luchandoinfinitamente

por unasmigas de pan

y que sonabacomo las pisadas

de miles dehormiguitas negras

moviéndosey pisándose entre ellas

el golpeteode las piernas

amplificado600 veces

con unmegáfono

en cada unade mis orejas

y el mundo queno va a parar

por mí, no

el mundo nopara por nadie

sólo jesús,cuando viene

por mimejor amiga de la secundaria

y yo no soyjesús

no, yo noestoy salvando a nadie

al pisarfuerte y patear la vereda

alimentandoa las ensordecedoras hormigas.

Versión de Tom Maver

ººººººººººººººººººº

thousandsof tiny black ants

i am sorryi remember

when theywere coming for me

and all icould hear

was thebellowing

of theworld

against myskull

and theworld outside of me

felt likethousands of tiny black ants

fightingendlessly

over thecrumbs of a muffin

and soundedlike the footsteps

ofthousands of tiny black ants

moving overand under one another

thecrushing of legs

amplified600 times

through amegaphone

in each ofmy ears

and theworld won’t quit

for me, no

the worldquits for no one

only jesus,when he comes

for my highschool best friend

and i amnot jesus

no, i amsaving no one

by stompingand kicking on sidewalks

and feedingthe deafening black ants.

su/her blog: http://kilakilakila.blogspot.com/

Irena Klepfisz - anoche soñé que era...

2011-11-21T13:38:00.001-08:00

anoche soñéque era

undemacrado árbol sin vida

y vostrepabas hasta mi nido.

estabascalma tan seria

mientrasenvolvías tus piernas

en mitronco y presionabas

tu cuerpocontra el mío. y

dondequieraque tu humana piel

tocara midura corteza de mí

brotabanramas hasta que

exuberantede hojas me volví

toda verdey plateada frágil

comoplumas sosteniéndote

dormida en mis brazos de madera.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººº

last nighti dreamt i was

agaunt and lifeless tree

and youclimbed into my nest.

you werecalm so serious

as youwrapped your legs

around my trunk and pressed

your bodyagainst me. and

whereveryour human skin

touched myrough bark i

sproutedbranches till

lush withleaves i grew

all greenand silver frail

liketinsel holding you

asleep in my wooden arms.

from "self dialogues"

A few wordsin the mother tongue. Poems selectedand new (1971-1990). The Eighth Mountain Press, Oregon, 1990.

W.H. Auden - Blues Funeral

2011-11-18T10:09:00.001-08:00

(York, 1907 – Viena,1973)

Blues Funeral

Paren todoslos relojes, corten las líneas telefónicas,

no dejenque los perros ladren con sus huesos jugosos,

callen lospianos y con un tambor grave

saquen elataúd, dejen que los deudos se acerquen.

Que los avionesplaneen sobre nosotros, lamentándose,

dibujandoen el cielo el mensaje Él está muerto,

pongan cintasnegras alrededor del cuello de las palomas,

dejen quelos agentes de tráfico usen oscuros guantes de algodón.

Él era miNorte, mi Sur, mi Este y Oeste,

mi semanalaboral y mi día de descanso,

mimediodía, mi medianoche, mi charla, mi canción;

pensé que elamor duraría para siempre: estaba equivocado.

Lasestrellas están de más ahora, apáguenlas;

envuelvanla luna y desarmen el sol;

vacíen elocéano y barran con los bosques.

Porque yanada puede alguna vez mejorar.

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººº

Funeral Blues

Stop allthe clocks, cut off the telephone,

Prevent thedog from barking with a juicy bone,

Silence thepianos and with muffled drum

Bring outthe coffin, let the mourners come.

Letaeroplanes circle moaning overhead

Scribblingon the sky the message He Is Dead,

Put crepebows round the white necks of the public doves,

Let thetraffic policemen wear black cotton gloves.

He was myNorth, my South, my East and West,

My workingweek and my Sunday rest,

My noon, mymidnight, my talk, my song;

I thoughtthat love would last for ever: I was wrong.

The starsare not wanted now: put out every one;

Pack up themoon and dismantle the sun;

Pour awaythe ocean and sweep up the wood.

For nothingnow can ever come to any good.

from Collected poems,Vintage International, New York,1991.

Irena Klepfisz - durante la guerra...

2011-11-14T13:37:00.001-08:00

(Gueto de Varsovia, 1941 - )

durante la guerra

los alemanes eran conocidos

por levantar a los niños

de los pies

revolearlos por el aire

y estrellar sus cabezas

contra las paredes de yeso

de alguna manera

me logré

escapar de ese destino.

Versión de Tom Maver

ººººººººººººººººººººººººººººººº

during war

germans were known

to pick up infants

by their feet

swing them through the air

and smash their heads

against plaster walls

somehow

i managed

to escape that fate.

from A few wordsin the mother tongue. Poems selectedand new (1971-1990). The Eighth Mountain Press, Oregon, 1990.

Edna St. Vincent Millay - No sientas pena...

2011-11-10T17:52:00.001-08:00

(1892, Maine, EEUU - 1950, New York, EEUU)

No sientas penaporque la luz del día

al anochecerdeje el paseo del cielo;

no sientas penapor las bellezas idas

de campos ymatorrales mientras el año pasa;

no sientas penapor la luna menguante,

ni porquelas mareas retrocedan mar adentro,

ni porqueel deseo de un hombre se vuele por nada,

ni porquevos no me mires más con amor.

Esto losupe siempre: el Amor no es

sino laancha flor que el viento asedia,

la granmarea que pasea por la orilla

losescombros que dejaron los temporales:

sentí penade que el corazón aprenda despacio

lo que la ágilmente contempla a cada rato.

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººº

Pity me notbecause the light of day

At close ofday no longer walks the sky;

Pity me notfor beauties passed away

From fieldand thicket as the year goes by;

Pity me notthe waning of the moon,

Nor thatthe ebbing tide goes out to sea,

Nor that aman's desire is hushed so soon,

And you nolonger look with love on me.

This have Iknown always: Love is no more

Than thewide blossom which the wind assails,

Than thegreat tide that treads the shifting shore,

Strewingfresh wreckage gathered in the gales:

Pity methat the heart is slow to learn

What theswift mind beholds at ever turn.

from Collected poems. Edna St. VincentMillay. HarperPerennial. New York.

Lucille Clifton - no celebrarías conmigo

2011-11-08T05:39:00.000-08:00

nocelebrarías conmigo

¿nocelebrarías conmigo

aquello alo que pude darle la forma,

digamos, deuna vida? yo no tenía ningún modelo.

nacida enbabilonia

al mismotiempo no era blanca y era mujer

¿quéesperaba ser excepto yo misma?

lo inventé

acá en estepuente entre

la luz delas estrellas y la arcilla,

una manoapretando con fuerza

la otramano; vení a celebrar

conmigo quecada día

algo hayaintentado matarme

y hayafallado.

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººººº

won’t youcelebrate with me

won't you celebratewith me

what i haveshaped into

a kind oflife? i had no model.

born in babylon

bothnonwhite and woman

what did isee to be except myself?

i made itup

here onthis bridge between

starshineand clay,

my one handholding tight

my otherhand; come celebrate

with methat everyday

somethinghas tried to kill me

and hasfailed.

para verla a ella recitar este poema:

http://www.poetryfoundation.org/features/video/22

John Berger - La hora de la poesía

2011-11-02T16:20:00.000-07:00

John Berger (Inglaterra, 926 - )

LA HORA DE LA POESÍA

Todos sabemos cuántos pasos hay,

compañero, de la celda

hasta la sala aquella.

Si son veinte,

ya no te llevan al baño.

Si son cuarenta y cinco,

ya no pueden llevarte

a ejercicios.

Si pasaste los ochenta,

y empiezas a subir

a tropezones y ciego

una escalera

ay si pasaste los ochenta

no hay otro lugar

donde te pueden llevar,

no hay otro lugar,

ya no hay otro lugar.

Hay un hotel junto al lago, cerca de dondevivo. Durante la última guerra fue el cuartel general de la Gestapo local. A muchagente la interrogaron y torturaron ahí. Hoy es un hotel nuevamente. Desde elbar se puede ver por encima del agua las montañas al otro lado, lejanas.Mirás un lugar que cientos de pintores románticos del siglo diecinueve hubieranllamado sublime. Y era este lugar hacia donde, antes y después de susinterrogatorios, los torturados miraban. Era ante este lugar donde los amigos ylos seres queridos de los torturados se detenían, impotentes, a mirar eledificio en donde uno de los suyos era sometido a un dolor indecible o a unamuerte de larga agonía. Entre lo sublime y su presente realidad, ¿qué era loque veían en esas montañas y ese lago?

De todas las experiencias, latortura sistemática es probablemente la más indescriptible. No simplemente porla intensidad del sufrimiento involucrado, sino también porque la iniciativa detal tortura se opone al supuesto sobre el cual todos los lenguajes estánbasados: el supuesto de la comprensión mutua a través de lo que diferencia. Latortura destruye al lenguaje: su propósito es separar al lenguaje de la voz y alas palabras de la verdad. El que está siendo torturado lo sabe: me estánrompiendo. Su resistencia consiste en tratar de limitar el “yo” que estánrompiendo. La tortura destroza.

No les creas cuando te muestren

la foto de mi cuerpo,

no les creas.

No les creas cuando te digan

que la luna es la luna,

si te dicen que la luna es la luna,

que ésta es mi voz en una grabadora,

que ésta es mi firma en un papel,

si dicen que un árbol es un árbol,

no les creas,

no les creas

nada de lo que te digan,

nada de lo que te juren,

nada de lo que te muestren,

no les creas.

La tortura tiene una larga y extendidahistoria. Si la gente hoy está sorprendida por la escala de su reaparición(¿alguna vez desapareció?), es quizá porque dejaron de creer en el mal. Latortura no es terrible porque sea rara o porque pertenezca al pasado: esterrible por lo que hace. Lo contrario de la tortura no es el progreso sino la caridad. (El tema es tan cercano al Nuevo Testamento que sustérminos son utilizables.)

La mayoría de los torturadores noson sádicos – en el sentido clínico de la palabra- ni encarnaciones del puromal. Son hombres y mujeres que fueron condicionados para aceptar y que luego practican.Hay escuelas formales y no formales para los torturadores, la mayoríafinanciadas por el Estado. Pero el primer condicionamiento empieza, antes de laescuela, con proposiciones ideológicas que dicen que cierta categoría depersonas es fundamentalmente diferente y que esta diferencia constituye lasuprema amenaza. La separación de la tercera persona, ellos, de nosotros y vos. La siguiente lección, ahora en lasescuelas de tortura, es que suscuerpos son mentiras porque, como cuerpos, ellos dicen no ser tan diferentes: la tortura es un castigo por esta mentira. Silos torturadores se empezaran a preguntar qué aprendieron, incluso entoncescontinuarían por miedo de lo que ya hicieron, sólo que ahora van a torturarpara salvar su propia piel intacta.

Los regímenes fascistas deLatinoamérica – el Chile de Pinochet, por ejemplo- recientemente han extendidosistemáticamente la lógica de la tortura. No sólo destrozan los cuerpos de susvíctimas sino que también tratan de destruir – así no pueden ser leídos – susnombres. Sería equivocado suponer que estos regímenes lo hacen por vergüenza:lo hacen con la esperanza de eliminar a los mártires y a los héroes, y paralograr el máximo de intimidación entre la población.

Una mujer o un hombre es arrestadopúblicamente, sacado de su casa en un auto a la noche, o de su lugar de trabajodurante el día. Los que lo arrestan, los secuestradores, están vestidos decivil. Después de esto es imposible saber algo del que ha desaparecido.Policías, ministros, juzgados, dicen no saber nada de la persona. Sin embargo,las personas desaparecidas están en las manos de los servicios de inteligenciamilitar. Meses, años, pasan. Creer que el desaparecido está muerto estraicionarlo; pero creer que está vivo es soñar con las torturas que sufre yluego, casi siempre más tarde, terminar por admitir a la fuerza su muerte. Sincartas, sin señales de su paradero, sin responsables, sin nadie a quien llamar,sin un fin imaginable para la sentencia porque no hay sentencia. En general elsilencio significa falta de sonido. Acá el silencio es activo y se convierte,otra vez sistemáticamente, en un instrumento, pero esta vez para torturar alcorazón. Ocasionalmente, algunos cadáveres son arrastrados por la corrientehasta la orilla de las playas y son identificados por pertenecer a la lista dedesaparecidos. Ocasionalmente uno o dos vuelven con alguna noticia de los otrosque siguen desparecidos: quizá fueron soltados intencionadamente para sembrar nuevasesperanzas que van a torturar miles de corazones.

Mi hijo se encuentra

desparecido

desde el 8 de mayo

del año pasado.

Lo vinieron a buscar,

sólo por unas horas,

dijeron,

sólo para algunas preguntas

de rutina.

Desde que el auto partió

ese auto sin patente

no hemos podido

saber

nada más

acerca de él.

Ahora cambiaron las cosas.

Hemos sabido por un joven compañero

al que acaban de soltar,

que cinco meses más tarde

lo estaban torturando

en Villa Grimaldi,

que a fines de septiembre

lo seguían interrogando

en la casa colorada

que fue de los Grimaldi.

Dicen que lo reconocieron

por la voz, por los gritos,

dicen.

Quiero que me respondan con franqueza.

Qué época es ésta,

en qué siglo habitamos,

cuál es el nombre

de este país?

Cómo puede ser,

eso les pregunto,

que la alegría de un

padre,

que la felicidad de una

madre,

consista en saber

que a su hijo

lo están

que lo están torturando?

Y presumir por lo tanto

que se encontraba vivo

cinco meses después,

que nuestra máxima

esperanza

sea averiguar

el año entrante

que ocho meses más tarde

seguían con las torturas

y puede, podría, pudiera,

que esté todavía vivo?

La tortura física suele concentrarseen los genitales por su sensibilidad, por la humillación que provoca, y porqueasí se amenaza a la víctima con dejarlo estéril. En el caso de la torturaemocional de los hombres y las mujeres que aman a los que desaparecieron, hacenasí: eligen sus esperanzas como un punto donde aplicar el dolor, para producir–a otro nivel – una comparable amenaza de esterilidad.

Si estuviera muerto,

yo lo sabría.

No me pregunten cómo.

Lo sabría.

No tengo ni una prueba,

ni un indicio, ni una clave.

Ni a favor,

ni en contra.

Ahí está el cielo,

del mismo azul

de siempre.

Pero eso no es una prueba.

Seguirán las barbaridades,

y el cielo siempre igual.

Ahí están los niños.

Terminaron de jugar.

Ahora se pondrán a beber

como una horda de caballos

salvajes.

Esta noche se dormirán

apenas su cabeza

toque la almohada.

Pero ¿quién aceptaría eso

como evidencia

de que su padre

no está muerto?

Frente a tales prácticas y a lafrecuencia y participación cada vez mayores de las agencias estadounidensespara su preparación, incluso de sus diarias rutinas, todo tipo de protestaactiva y de resistencia debe aumentar. (La Amnistía Internacionalestá coordinando algunas de ellas.) Además, los poetas – como el chileno ArielDorfman – van a escribir poemas (todas las citas de arriba son del libro Desparecidos, publicado por La Amnistía Internacional[1]).Frente a la monstruosa maquinaria del moderno poder totalitario , tan comparadahoy en día con la del Infierno de Dante, más y más poemas van a escribirse.

En los siglos dieciocho y diecinuevemuchas protestas en contra de la injusticia social se escribían en prosa. Eranargumentos razonados escritos con la fe de que, con el tiempo, la genteentraría en razón y que, finalmente, la historia estaría del lado de la razón.Hoy esto no está tan claro. El resultado no está garantizado. El sufrimientodel presente y del pasado es poco probable que sea redimido por una era futurade felicidad universal. Y el mal es una realidad difícil de erradicar. Estosignifica que la resolución de llegar a un acuerdo con el sentido que debedarse a la vida, no puede postergarse. El futuro no es confiable. El momento dela verdad es ahora. Y la poesía va a ser más y más la que reciba esta verdad,antes que la prosa. Porque la prosa tiene más confianza que la poesía: ésta, encambio, le habla a la herida inmediata.

El lenguaje no nos bendice con la ternura. Todo lo que abraza, lo abraza con exactitud y sin piedad. Incluso en unaexpresión de cariño la expresión es imparcial; el contexto lo es todo. Labendición del lenguaje es que, potencialmente es completo, tiene la potencialidad de abrazar, de sostener con palabras latotalidad de la experiencia humana. Todo lo que ocurrió y todo lo que puedaocurrir. Incluso abre un espacio para lo indecible. En este sentido se puededecir que el lenguaje es, potencialmente, la única casa humana, el único lugarpara estar que no es hostil al hombre. Para la prosa esta casa es un vastoterritorio, un país que se cruza a través de una red de vías, caminos,autopistas; para la poesía está concentrada en un solo centro, en una sola voz.

Se le puede decir cualquier cosa allenguaje. Es por esto que es alguien que oye, más cercano que cualquiersilencio o cualquier dios. Sin embargo, el hecho de que esté abierto, muchasveces significa indiferencia. (La indiferencia del lenguaje es continuamentesolicitada y usada en comunicados, registros legales, archivos.) La poesía sedirige al lenguaje de tal manera como para cortar esta indiferencia y paraincitar generosidad. ¿Cómo hace la poesía para provocar esta bondad? ¿Cuál esel trabajo de la poesía?

Con esto no me refiero al trabajopuesto en escribir un poema, sino al trabajo del mismo poema escrito. Cadapoema auténtico contribuye al trabajo de la poesía. Y la tarea de estaincesante labor es la de juntar lo que la vida separó o lo que la violenciadestrozó. El dolor físico puede ser reducido o parado generalmente por las acciones.El resto del dolor humano es causado por una u otra forma de separación. Y eneste caso los medios para aliviar son menos directos. La poesía no puedereparar ninguna pérdida, pero desafía el espacio que separa. Su incesantetrabajo lo que hace es volver a unir lo que fue dispersado.

Oh mi amado

qué dulce es

descender

a bañarme en el lago

delante de tus ojos

dejando que veas cómo

mi mojado vestido de lino

se casa

con la belleza de mi cuerpo.

Vamos, mirame

--Poema inscripto en una estatua egipcia, 1500 a.C.--

El impulso de la poesía que usametáforas, que descubre parecidos, no es para hacer comparaciones (esta clasede comparaciones son jerárquicas), ni para disminuir la particularidad de loseventos; es para descubrir esas correspondencias cuya suma total sería laprueba de la indivisible totalidad de la existencia. Esta totalidad es la quele interesa a la poesía, y este interés es el opuesto de uno sentimental; elsentimentalismo siempre ruega por una exoneración, por algo que es divisible.

Además de volver a unir con lametáfora, la poesía reúne gracias a su alcance.Equipara el alcance de un sentimiento con el alcance del universo; después decierto punto, la clase de extremismo pierde importancia y todo lo que importaes su grado; sólo por su grado los extremos se juntan.

Soporto igual que vos

la negra y permanente separación.

¿Por qué estás llorando? En vez de eso, dame tumano,

prometeme que vas a volver en un sueño.

Vos y yo somos una montaña de dolor.

Vos y yo no nos vamos a encontrar en estatierra.

Si sólo pudieras enviarme a medianoche

un saludo a través de las estrellas

Anna Ajmátova

Argumentar acá que lo subjetivo y loobjetivo se confunden es volver a una mirada empírica que la extensión delsufrimiento presente desafía; suficientemente extraño es reclamar un privilegioinjustificado.

La poesía hace que el lenguaje sepreocupe y deje de ser indiferente porque todo lo vuelve íntimo. Esta intimidad esel resultado del trabajo del poema, el resultado de acercar a una intimidadcada acto y sustantivo y evento y perspectiva al que el poema se refiera. Nohay nada más sustancial que poner al lado de la crueldad y la indiferencia delmundo esta generosidad.

¿Desde dónde nos llega el Dolor a nosotros?

¿De dónde viene?

Ha sido el hermano de nuestras visiones desdeun tiempo inmemorial

Y la guía de nuestras rimas

escribe elpoeta iraquí Nazik al-Mil’-ika.

Romper el silencio de los eventos,hablar de la experiencia por más amarga o lacerante, poner en palabras, esdescubrir la esperanza de que estas palabras puedan ser escuchadas, y quecuando lo sean, los eventos serán juzgados. Esta esperanza está, por supuesto,en el origen de la plegaria, y la plegaria – tanto como el trabajo – estuvoprobablemente en el origen del discurso mismo. De todos los usos del lenguaje,es la poesía la que preserva de modo más puro la memoria de su origen.

Cada poema que trabaja como un poemaes original. Y original tiene dossignificados: significa un regreso al origen, al primero que engendró todo loque siguió; y significa aquello que nunca ocurrió antes. En poesía, y sólo enpoesía, los dos sentidos están unidos de tal manera que no son máscontradictorios.

Sin embargo, los poemas no sonsimples plegarias. Incluso un poema religioso no está exclusivamente dirigido aDios. La poesía se dirige al lenguaje mismo. Si esto suena oscuro, piensen enuna lamentación – ahí las palabras le lloran la pérdida a su lenguaje. Lapoesía se dirige al lenguaje en una comparable pero más amplia manera.

Poner en palabras es encontrar laesperanza de que las palabras van a ser escuchadas y los acontecimientos quedescriben, juzgados. Juzgados por Dios o por la historia. De cualquier manerael juicio es lejano. Pero el lenguaje – que es inmediato y que a veces eserróneamente considerado como un medio – ofrece, obstinada y misteriosamente,su propio juicio cuando es dicho por la poesía. Este juicio es diferente decualquier código moral, y sin embargo promete, dentro del reconocimiento de loque escuchó, una distinción entre el bien y el mal – ¡como si el lenguaje mismohubiera sido creado para preservar sólo esta distinción!

Por esto es que la poesía es la quemás absolutamente que ninguna otrafuerza en el mundo se opone a las monstruosas crueldades mediante las cualeslos ricos hoy defienden sus riquezas mal habidas. Es por esto que la hora delos hornos es también la hora de la poesía.

1982

from Selected essays. Vintage, New York,2001.

[1] El libro que tengo yo, yen donde están las versiones de estos poemas, se llama Pruebas al canto,Ed. Nueva imagen, México, 1980. En orden de aparición transcribo lostítulos de los poemas según aparecen en esta edición: Dos más dos; Testamento; Esperanza;Pruebas al canto. Nota del T.

Regina Spektor - Laughing with

2011-10-31T13:29:00.000-07:00

Laughingwith

Nadie seríe de Dios en un hospital

Nadie seríe de Dios en una guerra

Nadie seríe de Dios

cuando estámuriéndose de hambre o de frío o es muy pobre

Nadie seríe de Dios

cuando eldoctor llama después de un chequeo de rutina

Nadie seríe de Dios

cuando sehace muy tarde y los hijos no volvieron todavía de la fiesta

Nadie seríe de Dios

cuando el avión empieza a sacudirse sin control

Nadie seríe de Dios

cuando vena quien aman de la mano de otro

y esperanestar viendo mal

Nadie seríe de Dios

cuando lapolicía golpea a la puerta

y dice:“Tenemos malas noticias, señor”

Nadie seríe de Dios

cuando hayhambre, incendios, inundaciones

Pero Diospuede ser tan divertido

en unafiesta cuando oís un buen chiste sobre Dios

o cuandolos locos dicen “Él nos odia”

y se ponentan rojos que parece que estuvieran por tener un ataque

Dios puedeser gracioso

cuando nosdicen que si rezamos correctamente nos va a dar plata

y cuandonos lo presentan como a un genio que hace magia a lo Houdini

o concededeseos como Jiminy Cricket o Papá Noel

Dios puedeser comiquísimo

Nadie seríe de Dios en un hospital

Nadie seríe de Dios en una guerra

Nadie seríe de Dios

cuandoperdió todo lo que tenía y no sabe para qué

Nadie seríe de Dios

el día quese da cuenta de que lo último que va a ver

es un parde ojos con odio

Nadie seríe de Dios

cuandollega la hora de las despedidas

Pero Dios puede ser tan gracioso

Nadie se ríe de Dios

Todos nos estamos riendo con Dios

Versión de Tom Maver

ºººººººººººººººººººººº

Laughingwith

No onelaughs at God in a hospital

No onelaughs at God in a war

No one'slaughing at God

Whenthey're starving or freezing or so very poor

No onelaughs at God

When thedoctor calls after some routine tests

No one'slaughing at God

When it'sgotten real late and their kid's not back from the party yet

No onelaughs at God

When theirairplane starts to uncontrollably shake

No one'slaughing at God

When theysee the one they love hand in hand with someone else

And theyhope that they're mistaken

No onelaughs at God

When thecops knock on their door

And theysay we got some bad news, sir

No one'slaughing at God

Whenthere's a famine or fire or flood

But Godcould be funny

At acocktail party when listening to a good God themed joke or

Or when thecrazies say He hates us

And theyget so red in the head you think they're 'bout to choke

God couldbe funny

When toldhe'll give you money if you just pray the right way

And whenpresented like a genie who does magic like Houdini

Or grantswishes like Jiminy Cricket and Santa Claus

God can beso hilarious

No onelaughs at God in a hospital

No onelaughs at God in a war

No one'slaughing at God

Whenthey've lost all they've got and they don't know what for

No onelaughs at God

On the daythey realize that the last sight they'll ever see

Is a pairof hateful eyes

No one'slaughing at God

Whenthey're saying their goodbyes

But Godcould be funny

At acocktail party when listening to a good God themed joke or

Or when thecrazies say He hates us

And they getso red in the head you think they're 'bout to choke

God couldbe funny

When toldhe'll give you money if you just pray the right way

And whenpresented like a genie who does magic like Houdini

Or grantswishes like Jiminy Cricket and Santa Claus

God can beso hilarious

No onelaughs at God in a hospital

No onelaughs at God in a war

No onelaughs at God in a hospital

No onelaughs at God in a war

No onelaughing at God in a hospital

No one'slaughing at God in a war

No one'slaughing at God

When they'restarving or freezing or so very poor

No one'slaughing at God

We're alllaughing with God

del disco Far (2009)

y para escucharla:

Langston Hughes - Confundido

2011-10-30T18:02:00.000-07:00

Confundido

Acá alborde del infierno

estáHarlem-

recordandolas viejas mentiras,

las viejaspatadas en la espalda,

el viejo: Sean pacientes,

que nosdecían antes.

Recordamos,desde luego.

Ahora,cuando el hombre del almacén de la esquina

dice que elazúcar aumentó otros dos centavos,

y el panuno,

y que hayun nuevo impuesto a los cigarrillos-

nosacordamos del trabajo que nunca tuvimos,

que nuncapudimos conseguir,

y que nopodemos tener ahora

porquesomos de color.

Entoncesnos paramos acá

al bordedel infierno

en Harlem

y miramosel mundo

y nospreguntamos

qué vamos ahacer

teniendo encuenta

lo querecordamos.

Versión deTom Maver

ºººººººººººººººººººººººººººººººººº

Puzzled

Here on theedge of hell

Stands Harlem-

Rememberingthe old lies,

The oldkicks in the back,

The old, Be patient,

They toldus before.

Sure, weremember.

Now, whenthe man at the corner store

Sayssugar’s gone up another two cents,

And breadone,

An there’sa new tax on cigarettes-

We rememberthe job we never had,

Never couldget,

And can’thave now

Becausewe’re colored.

So we standhere

On the edgeof hell

in Harlem

And lookout on the world

And wonder

What we’regonna do

In the faceof

What weremember.

from Selected poems, Vintage Classics, New York, 1990.